Andy Goldsworthy slavné citáty

Často zapomínáme, že jsme Příroda. Příroda není něco odděleného od nás. Takže když říkáme, že jsme ztratili spojení s přírodou, ztratili jsme spojení sami se sebou.

Čas dává růst, dává kontinuitu a dává změnu. A v případě některých soch jim čas dává patinu.

Sníh vyvolává reakce, které sahají až do dětství.

Stejně jako u všech mých prací, ať už je to list na skále nebo led na skále, snažím se dostat pod povrch vzhledu věcí. Práce na povrchu kamene je pokusem porozumět vnitřní energii kamene.

I v zimě má izolovaná sněhová vrstva zvláštní kvalitu.

Neschopnost dotknout se je někdy stejně zajímavá jako schopnost dotknout se.

Podstatou kresby je čára zkoumající prostor.

Rozdíl mezi divadlem s publikem a bez něj je obrovský. Existuje hmatatelná, kritická energie vytvořená přítomností publika.

Moje umění je pokus dosáhnout za povrchový vzhled. Chci vidět růst ve dřevě, čas v kameni, přírodu ve městě, a tím nemyslím její parky, ale hlubší pochopení, že město je také Příroda-půda, na které je postaveno, kámen, ze kterého je vyrobeno.

Zima vytváří most mezi rokem a druhým a v tomto případě jedním stoletím a dalším.

Základním napětím mnoha mých umění je pokusit se prohlédnout povrchový vzhled věcí. Nevyhnutelně, jedním ze způsobů, jak se dostat pod povrch, je zavést díru, okno do toho, co leží pod ním.

Chci se dostat pod povrch. Když pracuji s listem, skálou, hůlkou, není to jen materiál sám o sobě, je to otvor do procesů života uvnitř a kolem něj. Když to opustím, tyto procesy pokračují.

Pohyb, změna, světlo, růst a úpadek jsou mízou přírody, energií, které se snažím proniknout svou prací. Potřebuji šok dotyku, odolnost místa, materiálů a počasí, země jako můj zdroj. Příroda je ve stavu změny a tato změna je klíčem k pochopení. Chci, aby moje umění bylo citlivé a bdělé na změny materiálu, ročního období a počasí. Každé dílo roste, zůstává, rozpadá se. Proces a rozpad jsou implicitní. Pomíjivost v mé práci odráží to, co nacházím v přírodě.

Když pracuji s materiály, není to jen list nebo kámen, jsou to důležité procesy, které jsou za nimi. To je to, co se snažím pochopit, ne jediný izolovaný objekt, ale příroda jako celek.

Nápady musí být testovány. To je důvod, proč děláme věci; jinak by to nebylo nic víc než nápady. Mezi myšlenkou a její realizací je často obrovský rozdíl. Měl jsem to, co jsem považoval za skvělé nápady, které prostě nefungovaly.

Pohled, dojem, materiál, místo a forma jsou neoddělitelné od výsledné práce. Je těžké říci, kde se jeden zastaví a druhý začíná. Energie a prostor kolem materiálu jsou stejně důležité jako energie a prostor uvnitř. Počasí-déšť, slunce, sníh, kroupy, mlha, klid-je ten vnější prostor zviditelněný. Když se dotknu skály, dotýkám se a pracuji s prostorem kolem ní. Není nezávislý na svém okolí a způsob, jakým sedí, vypovídá o tom, jak se tam dostal.

Fotografie je způsob, jak dát vzdálenost mezi sebou a prací, což mi někdy pomáhá jasněji vidět, co jsem vytvořil.

Kameny jsou kontrolovány tak často, aby se zjistilo, zda se nějaké rozdělily nebo v nejhorším případě explodovaly. Výbuch může zanechat trosky v prvcích, takže palba musí být opuštěna.

Občas jsem narazil na poslední kousek sněhu na vrcholu hory koncem května nebo června. Na hledání sněhu v létě je něco velmi silného.

Pracoval jsem s touto červenou po celém světě - v Japonsku, Kalifornii, Francii, Británii, Austrálii - žíla běžící kolem Země. Naučil mě o toku, energii a životě, který spojuje jedno místo s druhým.

Opuštění projektu bylo neuvěřitelně stresující poté, co prošel procesem budování místnosti, instalace pece, sbírání kamenů, posezení s pecí ve dne v noci, když došlo k teplotě, zažívání poruch.

Některé sněhové koule mají jakousi zvířecí energii. Nejen kvůli materiálům v nich, ale také kvůli tomu, jak vypadají v kleci, zachycené.

Oheň je původ stone.By opracovávám kámen teplem a vracím ho ke zdroji.

Tři nebo čtyři kameny v jedné palbě budou reagovat odlišně. Snažím se dosáhnout rovnováhy mezi těmi, kteří dostatečně nepokročili, a těmi, kteří se chystají zajít příliš daleko.

Důvodem, proč je kámen červený, je jeho obsah železa, což je také důvod, proč je naše krev červená.

Krása je to, co udržuje věci, i když krása je podepřena bolestí a strachem.

Pohyb, změna, světlo, růst a úpadek jsou životní krví přírody, energií, které se snažím proniknout svou prací.

Čas uzavřený do slepých jeskyní nebo prodloužený tunely reaguje na volání nekonečna, které škádlí svým příslibem svobody. mimo tělo je čas pár kompasů v rukou věčnosti, ale uvnitř je kyvadlo, připevněné k srdci. srdce se měří z prodlužujícího se houpání kyvadla, které zjišťuje, jaký čas zbývá. ve svém vlastním rytmu se čas divoce šíří sem a tam a je zmrzačen jinde. jeho nerovnoměrně rozložená váha zraňuje mé tělo-tak se projevují zvláštnosti mého života.

Výroba každé sněhové koule trvá tři až šest hodin, v závislosti na kvalitě sněhu. S mokrým sněhem se rychle pracuje, ale také rychle rozmrazuje, což může vést k napjaté cestě do chladírny.

Jak stárnete, uvědomujete si, že umění má obrovský účinek. Někdy je děsivé myslet na účinek, který můžeme mít.

Zabývám se nejdůležitějšími věcmi: životem a přírodou. Pokud to nefunguje, pokud mě to neudrží, nemůžu se vrátit k přírodě. Jsem přímo tam. Není kam jít a to mě děsí.

Porozumění materiálům, se kterými pracuji... dává mi hlubší pochopení mého místa. A pomohlo mi to pochopit změny, které se se mnou dějí, jak stárnu.

Vidím svou práci plagiát v zahradnických programech a dekoračních programech a reklamách na auta, a předpokládám, že musím přijmout, že je to jen způsob, jakým se umění asimiluje do kultury.

Umění není kariéra - je to život.

Je to umění, které mě naučilo myslet a psát.

Moje práce je na prvním místě, následují důvody.

Kámen je zakořeněn geologickými a historickými vzpomínkami.

Je děsivé a zneklidňující sledovat tání kamene.

Ztvrdlá hmota tekutých kamenů měla mnohem silnější vlastnosti než ty, které se jednoduše roztrhly. Kůže zůstala rozpoznatelnou součástí roztaveného kamene.

Nejsem umělec, ale občas záměrně pracuji ve veřejném kontextu. Některé sochy potřebují k práci pohyb lidí kolem sebe.

Když dělám práci, často ji beru na samý okraj jejího kolapsu, a to je velmi krásná rovnováha.

Jsou příležitosti, kdy jsem přesunul balvany, ale zdráhám se, zejména ty, které byly zakořeněny na místě po mnoho let.

Nemohu upravovat materiály, se kterými pracuji. Mým úkolem je pracovat s přírodou jako celkem. Příroda jako celek mě znepokojuje. Příroda může být drsné †" obtížné a brutální, stejně jako krásné. Nemohli byste odtud jít pět minut pěšky, aniž byste narazili na něco, co je mrtvé nebo chátrající.

Hodně mé práce je jako sbírání brambor; musíte se dostat do rytmu. Je to něco jiného než trpělivost. Není to myšlení. Pracuje s rytmem.

Rané palby obsahovaly mnoho kamenů.

Lidé také nechávají přítomnost na místě, i když už tam nejsou.

Jednou z krás umění je, že odráží celý život umělce. To, co jsem se za posledních 30 let naučil, opravdu začíná informovat o tom, co dělám. Doufám, že tento proces bude pokračovat, dokud nezemřu.

Můj přístup k fotografii je jednoduchý, téměř rutinní. Veškerá práce, dobrá i špatná, je zdokumentována. Používám standardní film, standardní objektiv a žádné filtry. Každé dílo roste, bloudí, rozpadá se-nedílné součásti cyklu, který fotografie ukazuje ve své výšce a označuje okamžik, kdy je dílo nejživější. Na vrcholu díla je intenzita, kterou, jak doufám, vyjadřuje obraz. Proces a rozpad jsou implicitní.

Pohled, dojem, materiál, místo a forma jsou pro mě neoddělitelné od výsledné práce. Je těžké říci, kde se jeden zastaví a druhý začíná. Místo se nachází chůzí, směrem určeným počasím a ročním obdobím. Každý den využívám příležitosti: pokud sněží, pracuji ve sněhu, při pádu listů to budou listy; foukaný strom se stává zdrojem větviček a větví.

Pomíjivé dílo vyrobené venku, asi na jeden den, leží v jádru mého umění a jeho tvorba musí být udržována v soukromí.