Joan Miro slavné citáty

Obraz se zvedá z tahů štětce, jako báseň stoupá ze slov. Význam přichází později.

Pro mě je objekt něco živého. Tato cigareta nebo tato krabička zápalek obsahuje tajný život mnohem intenzivnější než život určitých lidských bytostí.

Snažím se aplikovat barvy jako slova, která formují básně, jako poznámky, které formují hudbu.

Čím více pracuji, tím více Chci pracovat.

Poezie a malba se dělají stejným způsobem, jakým se milujete; je to výměna krve, úplné objetí - bez opatrnosti, bez jakékoli myšlenky na ochranu sebe sama.

Díla musí být koncipována s ohněm v duši, ale prováděna s klinickým chladem.

Svůj ateliér považuji za zeleninovou zahradu, kde věci sledují svůj přirozený směr. Rostou, dozrávají. Musíš štěp. Musíš zalévat.

Nejjednodušší věci mi dávají nápady.

Důležitější než samotné umělecké dílo je to, co zaseje. Umění může zemřít, obraz může zmizet. To, co se počítá, je semeno.

Co hledám... je nehybný pohyb, něco ekvivalentního tomu, čemu se říká výmluvnost ticha...

Mým způsobem je zachytit obraz v okamžiku, kdy se vytvořil v mé mysli, chytit ho jako ptáka a okamžitě ho připnout na plátno. Potom to začnu krotit, ovládat. Dostávám to pod kontrolu a rozvíjím to.

Cítím potřebu dosáhnout maximální intenzity s minimem prostředků. Právě to mě vedlo k tomu, abych svému obrazu dal charakter ještě větší nahoty.

Nikdy, nikdy nebudu pracovat na plátně ve stavu, ve kterém pochází z obchodu. Provokuji nehody-formu, skvrnu barvy. Každá nehoda je dost dobrá. Nechal jsem matiere rozhodnout. Pak připravím půdu například otřením štětců o plátno. Nechat na něj spadnout několik kapek terpentýnu by bylo stejně dobré. Pokud chci udělat kresbu, zmačkám list papíru nebo ho namočím; tekoucí voda sleduje čáru a tato čára může naznačovat, co přijde dál.

Pro mě musí obraz vydávat jiskry. Musí oslňovat jako Krása ženy nebo báseň.

Co už nebudu akceptovat, je průměrný život skromného malého gentlemana.

Čím hanebnější život nacházím, tím silněji reaguji rozporem, humorem a výbuchem svobody a expanze.

Modelovaná forma je méně nápadná než ta, která není. Modelování zabraňuje nárazům a omezuje pohyb na vizuální hloubku. Bez modelování nebo šerosvitu je hloubka neomezená: pohyb se může protáhnout do nekonečna.

Třída umění byla pro mě jako náboženský obřad. Před dotykem papíru nebo tužek bych si pečlivě umyl ruce. Pracovní nástroje byly pro mě posvátnými předměty.

Začínám své obrazy pod vlivem šoku, který cítím a který mě nutí uniknout z reality... Potřebuji výchozí bod, i když je to jen skvrna prachu nebo záblesk světla.

Moje tendence k nahotě a zjednodušení byla praktikována ve třech oblastech: modelování, barvy a figurace osobností.

To, co mě zajímá nade vše, je kaligrafie stromu nebo tašek střechy, a mám na mysli list po listu, větev po větvi, stéblo po stéble trávy.

Postupně jsem dosáhl fáze používání pouze malého počtu forem a barev. Není to poprvé, co bylo malování provedeno s velmi úzkou škálou barev. Fresky desátého století jsou namalovány takto. Pro mě jsou to nádherné věci.

Jednoduchá čára namalovaná štětcem může vést ke svobodě a štěstí.

Malba nebo poezie se tvoří tak, jak se člověk miluje - úplné objetí, obezřetnost vrhaná do větru, nic se nezdržovalo.

Podívaná na oblohu mě přemůže. Jsem ohromen, když vidím na obrovské obloze půlměsíc měsíce nebo slunce.

Moje postavy prošly stejným procesem zjednodušení jako barvy. Nyní, když byly zjednodušeny, vypadají lidštěji a živěji, než kdyby byly zastoupeny ve všech svých detailech.

Podívaná na oblohu mě přemůže. Jsem ohromen, když vidím na obrovské obloze půlměsíc měsíce nebo slunce. Tam, na mých obrázcích, drobné formy v obrovských prázdných prostorech. Prázdné prostory, prázdné obzory, prázdné pláně-všechno, co je holé, na mě vždy velmi zapůsobilo.

Vycházím z něčeho, co je považováno za mrtvé, a dorazím do světa. A když na to dám titul, stane se ještě živějším.

Házím rukavici na náhodu. Například připravuji půdu pro obrázek čištěním štětce přes plátno. Užitečné může být také rozlití malého terpentýnu.

Pracuji jako zahradník.

Pracuji jako dělník na farmě nebo na vinici. Věci ke mně přicházejí pomalu. Například Můj slovník formulářů nebyl objevem dne. Formovalo se to navzdory mně... Proto vždy pracuji na sto různých věcech najednou.

Věřím, že k tomu, aby člověk mohl dělat cokoli na tomto světě, potřebuje lásku k riziku a dobrodružství, a především, být schopen obejít se bez toho, čemu rodiny střední třídy říkají "budoucnost"."

Můžete se podívat na obrázek po dobu jednoho týdne a už na něj nikdy nemyslet. Můžete se také na chvíli podívat na obrázek a myslet na něj celý život.

Po celou dobu, kdy pracuji na plátně, cítím, jak ho začínám milovat, s láskou, která se rodí z pomalého porozumění.

Když stojím před plátnem, nikdy nevím, co budu dělat, a jsem první překvapen, co vyjde.

Co hledám... je nepohyblivé hnutí, něco, co by bylo ekvivalentem toho, čemu se říká výmluvnost ticha, nebo toho, co Svatý Jan od Kříže, myslím, popsal termínem "němá Hudba".

Chci zavraždit malbu,

Nedělám rozdíl mezi poezií a malbou.

Pokud jde o mé výrazové prostředky, snažím se ze všech sil dosáhnout maximální jasnosti, síly a plastické agresivity; nejprve fyzický pocit, následovaný dopadem na psychiku.

Pro mě by měl být obrázek jako jiskry. Musí oslňovat jako Krása ženy nebo báseň. Musí mít zářivost; musí být jako ty kameny, které Pyrenejští pastýři používají k osvětlení svých dýmek.

Obrázek by měl být plodný. Musí přinést svět k narození.