Paul Schrader slavné citáty

Tajemství tvůrčího života je cítit se v pohodě se svými vlastními rozpaky.

Nudím se velmi snadno. Většina filmů mi připadá nudná. Chodím do kina a ptám se: "jak to, že zůstávají vzhůru, když to dělají?"

Scénáře nejsou umělecká díla. Jsou to pozvánky pro ostatní, aby spolupracovali na uměleckém díle.

Všechno, co mě nenudí, si myslím, že je proveditelné, protože mě to udržuje vzhůru.

Jakmile máte situaci, která je čerstvá, pak tomu tak nějak věříte a stane se normální. Takže skončíte s protagonisty, kteří ještě nebyli v jiných filmech.

Rozpor je srdcem a duší charakteru a dramatu. Pořád ho hledáš. Miloval jsem ji tak moc, že jsem ji zasáhl; to je charakter. Miloval jsem ji tak moc, že jsem ji znovu zasáhl; to je ještě charakternější.

Nemůžete si vzít rozpor. Součástí zábavy je, že rozpor nikdy opravdu úplně nezmizí.

Jediným ekonomickým paradigmatem, které kdy filmy poznaly, je kapitalismus. Neexistovali žádní církevní sponzoři ani státní patronát. Myšlenka byla, že pokud zaplatíte, abyste to viděli, uděláme to pro vás.

Víte, když je vám dvacet, používáte hodně symboliky. Nějak si myslíte, že postava stojící pod křížem je zajímavější než postava stojící pod billboardem, ale když trochu zestárnete, uvědomíte si, že v tom není velký rozdíl.

Nenatočil bych žádný ze svých filmů ani nenapsal scénáře, jako je taxikář, nebýt Ingmara Bergmana, to, co zanechal, je odkaz větší než kterýkoli jiný režisér.... Myslím, že mimořádná věc, na kterou si Bergman bude pamatovat, kromě jeho práce, bylo to, že pravděpodobně udělal víc než kdokoli jiný, aby se kino stalo médiem osobní a introspektivní hodnoty.

Film noir není žánr. Není definován, stejně jako západní a gangsterské žánry, konvencemi nastavení a konfliktů, ale spíše jemnějšími vlastnostmi tónu a nálady. Je to film "noir", na rozdíl od možných variant filmu šedá nebo film špinavě bílá.

Nemyslím si, že je velmi užitečné otevírat dokořán dveře pro mladé umělce; ti, kteří dveře rozbijí, jsou zajímavější.

Myslíte si, že je požehnáním vědět, co Bůh chce?

Není úniku. Jsem jediný Boží muž.

Teď to vidím jasně. Celý můj život směřoval jedním směrem. Už to vidím. Nikdy jsem neměl na výběr.

Byl jsem vychován jako kalvinista, který je řízen doktrínou. A i když je na kalvinismu mnoho věcí špatně, jste alespoň povzbuzováni, abyste se o věcech hádali.

Pokud píšete zajímavé role, získáte zajímavé lidi, kteří je budou hrát. Pokud píšete role, které jsou plné nuancí a rozporů a mají zajímavý dialog, herci jsou k tomu přitahováni.

Jako scenáristé bojujeme s vlastním úspěchem. Tapetovali jsme náš svět a teď nemůžeme nikoho přimět, aby si všiml obrázku, který jsme právě pověsili.

Učím kurz scenáristiky na Columbii, ale nikdy jsem kurz neabsolvoval a nikdy jsem o něm nečetl knihu!

Chci být šťastný; proč dělám věci, které mě dělají nešťastným?

Všichni tito učitelé a [scenáristické] knihy znamenají, že vidíte filmy, které byly zpracovány více výbory ovládajícími více pravidel, že veškerá originalita a autorství jsou ztraceny. Proto vidíte superhvězdy jako Brad Pitt v Klubu rváčů a Tom Cruise v Magnolii. Zoufale hledají lidi, kteří píší a režírují mimofilmové filmy.

Mohl bych být jen spisovatel velmi snadno. Nejsem spisovatel. Jsem scenárista, což je napůl filmař... Ale není to umělecká forma, protože scénáře nejsou umělecká díla. Jsou to pozvánky pro ostatní, aby spolupracovali na uměleckém díle.

Ti umělci, kteří říkají, že nějakým způsobem terapie nebo analýza zmaří jejich kreativitu, jsou zcela dezinformováni. Je to naprosto opačné: otevírá zavřené dveře.

Nakonec je to iluze, že můžete pochopit sami sebe.

Hodiny jsou impotentní; mechanický čas neovlivňuje ty, kteří žijí ve věčné přítomnosti.

Všechna zvířata vyjdou v noci.