Robert Bresson slavné citáty

Můj film se rodí jako první v mé hlavě, umírá na papíře; je oživován živými osobami a skutečnými předměty, které používám, které jsou zabity na filmu, ale umístěny v určitém pořadí a promítány na plátno, znovu ožijí jako květiny ve vodě.

Zviditelněte to, co by bez vás možná nikdy nebylo vidět.

Když nevíte, co děláte a co děláte, je to nejlepší - to je inspirace.

Budoucnost kinematografie patří nové rase mladých solitérů, kteří budou natáčet filmy tak, že do toho vloží svůj poslední cent a nenechají se unést materiálními rutinami obchodu.

Nejde o to někoho nasměrovat, ale nasměrovat se.

Ucho je hluboké, zatímco oko je frivolní, příliš snadno uspokojivé. Ucho je aktivní, nápadité, zatímco oko je pasivní. Když v noci uslyšíte hluk, okamžitě si představíte jeho příčinu. Zvuk píšťalky vlaku vykouzlí celou stanici. Oko může vnímat pouze to, co je mu předloženo.

Skryjte nápady, ale aby je lidé našli. Nejdůležitější bude nejvíce skryté.

Smějte se špatné pověsti. Bojte se dobrého, který jste nemohli udržet.

V mé hlavě se rodí film a já ho zabíjím na papíře. Herci ji přivedou zpět k životu a poté ji zabijí před kamerou. Poté je vzkříšen do třetího a posledního života ve střižně, kde jsou rozebrané kousky sestaveny do hotové podoby.

Filmy lze natáčet pouze obcházením vůle těch, kteří se v nich objevují, a to nikoli tím, co dělají, ale tím, čím jsou.

Dva typy filmů: ty, které využívají zdroje divadla (herci, režie atd...) a používat kameru k reprodukci; ty, které využívají zdroje kinematografie a používají kameru k vytváření

Upřednostňujte to, co vám intuice šeptá do ucha, před tím, co jste udělali a desetkrát předělali v hlavě.

Deset vlastností objektu podle Leonarda: světlo a tma, barva a látka, forma a poloha, vzdálenost a blízkost, pohyb a klid.

V aktu je vše, co není krásné, obscénní.

Stará věc se stává novou, pokud ji oddělíte od toho, co ji obvykle obklopuje.

Nepřátelství k umění je také nepřátelství k novému, k nepředvídanému.

Tvořit neznamená deformovat nebo vymýšlet osoby a věci. Je to navázání nových vztahů mezi osobami a věcmi, které jsou a jaké jsou.

Pravda je nenapodobitelná, falešná netransformovatelná.

Kino, rozhlas, televize a časopisy jsou školou nepozornosti: lidé se dívají, aniž by viděli, poslouchají, aniž by slyšeli.

Nejobvyklejší slovo, když je zavedeno, najednou získává lesk. To je brilantnost, se kterou musí vaše obrázky zářit.

Pro mě je filmování kombinací obrazů a zvuků skutečných věcí v pořadí, které je činí efektivními. S čím NESOUHLASÍM, je fotografování věcí, které nejsou skutečné. Scény a herci nejsou skuteční.

Model. Dvě mobilní oči v mobilní hlavě, sama na mobilním těle.

Spojte věci, které ještě nebyly spojeny a nezdálo se, že by tomu tak bylo.

Příliš očekávaný obraz (klišé) se nikdy nebude zdát správný, i když je.

Schopnost využívat mé zdroje dobře klesá, když jejich počet roste.

Buďte první, kdo uvidí, co vidíte, jak to vidíte.

Oko Vyžádané samo dělá ucho netrpělivým, ucho Vyžádané samo dělá oko netrpělivým. Použijte tyto netrpělivosti. Síla kameramana, který vládnoucím způsobem apeluje na dva smysly. Proti taktice rychlosti, hluku, nastavené taktice pomalosti, ticha.

Procvičte si zásadu: najděte bez hledání

Nevyváženost tak, aby se znovu vyvážila.

Je to ve své čisté podobě, že umění tvrdě zasáhne.

Surové skutečné samo o sobě nepřinese pravdu.

Ať se nic nezmění a všechno bude jiné.

Kinematografie je psaní s obrazy v mouvement a se zvuky.

Provokujte neočekávané. Očekávejte to.

Nic neelegantnějšího a neúčinnějšího než umění koncipované v podobě jiného umění.

Vyprázdněte rybník, abyste získali ryby.

Když zvuk může nahradit obraz,ořízněte jej nebo neutralizujte. Ucho jde více směrem dovnitř, oko směrem ven.

V ideálním případě by se nemělo nic ukazovat, ale to je nemožné.