Gus Van Sant slavné citáty

Normálně mě přitahuje něco, co jsem předtím neudělal a neviděl.

Snažím se herce poznat co nejvíc. Mám pocit, že se s nimi kamarádím pro začátek a za týden nebo dva, zkoušíme, když dávají dohromady kostýmy.

I když se pokusíte kopírovat film natočený po výstřelu, stále nemůžete. je to stále váš vlastní film.

Snažím se natáčet první zkoušku, protože lidé jsou spontánnější. Lidé v reálném životě opravdu nevědí, kde se budou buď umisťovat, nebo jak budou říkat svá slova. Když lidé goof během prvního záběru, obvykle to vypadá realisticky.

Fotografoval jsem jen proto, abych si vzpomněl na lidi.

Obsazení místních je mým hlavním zájmem, protože všechny ostatní věci, které předpokládáte, budou zvládnutelné.

Přes veškerou nudu, kterou přímý život přináší, to není tak špatné.

A později jsem si myslel, že si nemůžu myslet, jak se někdo může stát režisérem, aniž by se naučil řemeslo kinematografie.

Nyní je hudební průmysl něco jako Craigslist venture, že jo? Kde vytváříte své vlastní záznamy a prodáváte je online.

Pravidla napětí jsou taková, že víte, a prostě nevíte kdy. V Hitchcockových pravidlech napětí byste měli vědět, že v autobuse je bomba, která by mohla vybuchnout, a pak to bude velmi napjaté - ale pokud nevíte, že existuje bomba a ta prostě vybuchne, pak je to jen překvapení.

Mám své představy o tom, co je dobrý dokument, ale drama je jiné zvíře, protože všechno aranžujete.

Nemyslím si, že americké nezávislé filmy byly někdy opravdu experimentální, s výjimkou původních kluků z 60.let, kteří byli obrovskými vlivy, jako Stan Brakhage, Robert Breer a Stan van der Beek. Byli to skuteční nezávislí.

Přemýšlím o tom, že znovu předělám "Psycho". Třetí remake. Myšlenka tentokrát je to opravdu změnit-mluvíme o tom, že uděláme punk rocker nastavení.

V příbězích, které jsem vyprávěl, je však společné téma, což jsou obvykle asociace postav nebo rodin, které se tvoří mimo rodinný kruh.

Zdá se, že existuje tento druh zpěvného ptáka, který si myslí, že umírá pokaždé, když slunce zapadne. Ráno, když se probudí, je naprosto šokováno, že je stále naživu-takže zpívá tuto opravdu krásnou píseň.

Moje rodina se jako dítě hodně stěhovala. Začali jsme v Coloradu, kde jsem žil pět let. Přestěhovali jsme se do Chicaga na dva roky, do San Franciska na jeden rok, Connecticut na sedm, Oregon na pár let, a pak jsem šel do školy.

Můj učitel umění na střední škole byl pro mě velmi gay a mentor. Řekl nám o Greenwich Village a ukázal nám "Village Voice" a popsal svůj život, ale všechno to bylo podvratné a pod radarem.

Pokud vyvěsíte plakáty po městě pro středoškoláky, přijdou středoškoláci. Pokud obsazujete politiky, nemůžete vyvěsit plakáty a nechat politiky sestoupit.

Myslím, že v průběhu 14 filmů se vracím na místo, o kterém vím, že vypráví příběh... stejně jako se Spielberg vrátil k fantasy, Lucas se vrátil k ságy "Star Wars" nebo John Ford se vrátil na western.

Vždy mě zajímalo, jak prezentovat něco, co souvisí s naší realitou - což ve skutečnosti není... Ani nevím, jestli dokument sám o sobě dělá tak dobrou práci. Má své vlastní problémy ve snaze dostat se do reality situace.

Když jsem byl 14, cítil jsem se velmi vyčerpaný; měl jsem domov, kam jít, ale cítil jsem se, jako bych byl 60 nebo tak něco, starší, než se cítím teď. A nevím, jestli je to něco, co se děje ve 14, nebo jestli to bylo dospívání, nebo jestli jsem byl gay, nebo uzavřený gay, nebo co to bylo, cítil jsem to.

Když jsem vyrůstal v 60.letech, ve skutečnosti nám dominovala tato, víte, tak trochu přizpůsobující se kultuře 50. let, i když jsme se snažili vyjádřit svou vlastní kulturu, jako, dominantní kultura byla věc, která nás formovala. A myslím, že to platí i dnes.

Obvykle, když něco čtu, nejprve Hledám příběh a pak, když ho znovu přečtu, tak trochu kontroluji každou jeho část, abych zjistil, zda je každá scéna nezbytná.

Existuje způsob, jak může mladší člověk přijmout nevyhnutelný problém, že zemře, zatímco někdo trochu starší by mohl být překonán.

Existují všechny druhy způsobů, jak lidé prezentují své filmy, ale to je docela dobrý pocit, pokud můžete, aby to vypadalo, že postavy jsou opravdu tam.

Důvod, proč vím o Tomb Raider, je z doby, kdy jsem zkoumal slona. Bylo to v roce 1999 a já jsem se snažil prozkoumat děti masakru v Columbine, a oni hráli videohry, a já jsem v té době nikdy žádnou neviděl. Byl to svět, který jsem neznal.

Jedna z věcí, která je zničující, je, že si uvědomuji, že jsem nežil jiný život, než když mi bylo tak 12. Jsem šokován tím, jak jsem od té doby samotářský. Až donedávna jsem o tom nevěděl.

Jakmile režírujete, jste tak trochu v určitém režimu, kdy berete vše, co je na stránce, a formujete to do filmu, o kterém si myslíte, že by mohl být. Takže ať už je to moje psaní nebo ne, stále se s tím snažím pracovat stejným způsobem.

Ve vzácných případech jsem měl hudbu před natáčením filmu. Myslím, že pro "Good Will Hunting" jsem měl nahrávku Elliota Smitha nebo pár z nich a nějak jsem měl pocit, že zvuk má něco, co mi připomíná příběh. Takže v tom případě byla hudba předem.

Na střední škole, četl jsem "Silas Marner" a tato postava mě velmi přitahovala - byl velmi zchátralý a prostě se zastavil, a kolem něj se dějí věci.

Řekl jsem lidem, kteří právě začali natáčet film, že jediná věc, kterou můžete zažít, je ten pocit, že se proti vám všichni spiknou, protože nejste nutně schopni říct, co je skutečné a co ne.

Někdy mohou lidé, kteří vám pomáhají, odhodit míč.

Volný čas mě udržuje v chodu. Je to prostě něco, co bylo vždy součástí mého života. Původně jsem byl malíř a filmy jsem točil tak trochu jako jejich rozšíření, a pak jsem se začal snažit dělat dramatické filmy, protože rané filmy byly experimentální filmy.

S "Good Will Hunting," Miramax se ujistil, že rekrutované publikum neočekává, že se bude smát Robinu Williamsovi jako obvykle. Z mých omezených zkušeností můžete opravdu vyhodit testovací projekce tím, že je provedete špatným způsobem.

Všechno se mění tak rychle, že je někdy těžké držet krok.

Volný čas mě udržuje v chodu.

Chtěl jsem udělat komedii.

Myslím, že jsem docela sentimentální.

Myslím, že v některých případech jsem natočil filmy, které mají sentimentální kvalitu, alespoň jako součást filmu.

Kdysi jsem byl nestydatý dopingový ďábel na plný úvazek.

Přišel jsem do filmu jako malíř, takže pro mě bylo "lov dobré vůle" experimentální, protože jsem nevěděl, jak na to.

Kdyby to bylo na manažerech, pravděpodobně by vůbec neměli ředitele.

Pokud film není propuštěn, je to jedna věc, ale pokud víte, že to bude, je hezké mít uzavření a vidět, jak to vyjde.

Vždy mě přitahovaly dočasné rodiny.

I když točíte film o životě, smrt je přítomnost a myslím, že je to součást mého dramatického pohledu. Nejsem si jistý, proč přesně.

Oblast dospívajícího života nemusí být nutně vzácná; všichni jsme prošli tímto obdobím. Není to tak vzácné jako western nebo vesmírné dobrodružství nebo gangsterský film, ale má svou vlastní dynamiku.

Věci, které informují studentskou kulturu, jsou vytvářeny a řízeny neviditelnou kulturou, sociologickými aspekty naší horolezecké kultury, naší generace "já", naší kultury yuppie, našich SUV nebo, víte, nákupní kultury, naší válečné kultury.

Manželství homosexuálů je pro mě poslední baštou... jako právní, ceremoniální, sentimentální a náboženská stránka je to jeden z posledních kroků. Zachování vaší práce je jedním z dřívějších kroků, jako, nenechat se vyhodit z práce, protože jste gay.

No, chci dělat všechno v nějakém dokumentárním stylu, od té doby, co jsem začal v 80.letech.

Moje oddělení je přimět herce, aby dělali věci.