Lucian Freud slavné citáty

Malíř dává ostatním najevo své nejvnitřnější pocity ze všeho, na čem mu záleží. Tajemství se stává známým každému, kdo vidí obraz prostřednictvím intenzity, s jakou je cítit.

Malování je někdy jako ty recepty, kde kachně děláte nejrůznější komplikované věci a pak ji nakonec položíte na jednu stranu a použijete pouze kůži.

Plné, syté barvy mají emocionální význam, kterému se chci vyhnout.

Jediný způsob, jak jsem mohl správně pracovat, bylo použití absolutního maxima pozorování a koncentrace, které jsem mohl shromáždit.

Čím déle se na objekt díváte, tím abstraktnější se stává a paradoxně tím reálnější.

Nechci, aby byla nějaká barva patrná... Nechci, aby to fungovalo v modernistickém smyslu jako barva, něco nezávislého... Plné, syté barvy mají emocionální význam, kterému se chci vyhnout.

Charakter umělce nevstupuje do povahy umění

Přál bych si, aby mé portréty byly z lidí, ne jako oni. Nedívat se na hlídání, být jimi.

Co si mám od obrazu přát? Žádám ji, aby udivila, vyrušila, svedla, přesvědčila.

Malíř musí dát zcela volnou ruku jakémukoli pocitu nebo vjemům, které může mít, a odmítnout nic, k čemu je přirozeně přitahován.

Obrazy, které mě opravdu vzrušují, mají erotický prvek nebo stránku bez ohledu na předmět

Když se dívám na tělo, dává mi na výběr, co do obrazu vložit, co mi bude vyhovovat a co ne. existuje rozdíl mezi skutečností a pravdou. Pravda má o tom prvek zjevení. Pokud je něco pravda, dělá to víc, než jen to, že to tak je.

Malířův vkus musí vyrůstat z toho, co ho v životě tak posedlo, že se nikdy nemusí ptát sám sebe, co je pro něj vhodné dělat v umění.

Pamatuji si, že Francis Bacon řekl, že cítil, že dává umění to, co si myslel, že mu dříve chybělo. U mě je to to, co Yeats nazval fascinací tím, co je těžké. Snažím se dělat jen to, co nemůžu.

Aura vydaná osobou nebo předmětem je jejich součástí stejně jako jejich tělo.

Jediné tajemství, o kterém mohu tvrdit, že je koncentrace, a to je něco, co se nedá naučit.

Chci, aby barva fungovala jako maso... Moje portréty jsou z lidí, ne jako oni. Nedívat se na hlídání, být jimi ... Pokud jde o mě, barva je osoba. Chci, aby to pro mě fungovalo stejně jako flesh.

Mám rozvrh, ale žádnou rutinu.

Malířova posedlost jeho tématem je vše, co potřebuje, aby ho přivedl do práce.

Moje práce je čistě autobiografická... Je to o mně a mém okolí.

Proces tvorby se pro malíře stává nezbytnějším možná více než obraz. Tento proces je ve skutečnosti návykový

Malíř musí myslet na všechno, co vidí, že tam je, výhradně pro svou vlastní potřebu a potěšení.

Nebýt této [nespokojenosti], mohl by být namalován dokonalý obraz, po jehož dokončení by malíř mohl odejít do důchodu. Právě tato velká nedostatečnost ho žene dál. Proces tvorby se pro malíře stává nezbytnějším možná více, než je na obrázku. Tento proces je ve skutečnosti návykový.

Aura vydaná osobou nebo předmětem je jejich součástí stejně jako jejich tělo. Účinek, který vytvářejí ve vesmíru, je s nimi spojen stejně jako jejich barva nebo vůně ... Proto se malíř musí zajímat o vzduch obklopující jeho předmět stejně jako o předmět samotný. Prostřednictvím pozorování a vnímání atmosféry může zaregistrovat pocit, který si přeje, aby jeho obraz rozdával.

Pokud jde o mě, barva je osoba. Chci, aby to pro mě fungovalo stejně jako maso

Když se dívám na tělo, dává mi na výběr, co do obrazu vložit, co mi bude vyhovovat a co ne

Nesnáším zvyk a rutinu. A to, co psi milují, je právě to. Mají rádi pravidelné všechno a já nemám pravidelné nic. Mám rozvrh, ale žádnou rutinu.

Zajímám se pouze o malování skutečné osoby, o jejich malování, ne o jejich použití k nějakému postrannímu konci umění. Pro mě, použít někoho, kdo dělá něco, co pro ně není nativní, by bylo špatné.

Maluji lidi, ne kvůli tomu, jací jsou, ne přesně navzdory tomu, jací jsou, ale jak se stávají.

Nikdy jsem nemohl dát do obrázku nic, co by ve skutečnosti nebylo přede mnou. To by byla zbytečná lež, pouhá trocha rafinovanosti.

Je to jediný bod vstávání každé ráno: malovat, dělat něco dobrého, dělat něco ještě lepšího než dříve, nevzdávat se, soutěžit, být ambiciózní.

Model by měl sloužit pouze velmi soukromé funkci pro malíře, který poskytuje výchozí bod pro jeho vzrušení

A protože model, který věrně kopíruje, nebude zavěšen vedle obrázku, protože obrázek tam bude sám, není zajímavé, zda se jedná o přesnou kopii modelu.

Všechno je autobiografické a všechno je portrét.

Při vytváření uměleckého díla nikdy nenastane okamžik úplného štěstí. Jeho příslib je pociťován v aktu stvoření, ale mizí směrem k dokončení díla. Malíř si totiž uvědomí, že je to jen obraz, který maluje. Do té doby se téměř odvážil doufat, že obraz ožije.

Někdy, když jsem zíral příliš tvrdě, všiml jsem si, že vidím obvod vlastního oka.

Myslím, že polovina bodu malování obrázku je, že nevíte, co se stane ... že kdyby malíři věděli, co se stane, neobtěžovali by se to udělat.

Vždy jsem měl pocit, že moje práce nemá moc společného s uměním; Moje obdivy k jinému umění měly velmi malý prostor, aby se v mé práci projevily, protože jsem doufal, že pokud se dostatečně soustředím, intenzita kontroly sama o sobě vnutí život do obrazů. Ignoroval jsem skutečnost, že umění koneckonců pochází z umění. Teď si uvědomuji, že tomu tak je.

Prostřednictvím pozorování a vnímání atmosféry může [umělec] zaregistrovat pocit, který si přeje, aby jeho obraz rozdával.

Pokud by byly skutečně pořízeny všechny vlastnosti, které malíř vzal z modelu pro svůj obrázek, nikdo by nemohl být namalován dvakrát.

Pracuji od lidí, kteří mě zajímají a na kterých mi záleží, v místnostech, ve kterých žiji a znám je. Používám lidi k vymýšlení svých obrázků a mohu pracovat volněji, když tam jsou.

Používám galerii, jako by to byl lékař. Přicházím pro nápady a pomoc-dívat se na situace v malbě, spíše než na obrazy.

Vždy jsem chtěl na svých obrázcích vytvářet drama, a proto maluji lidi. Jsou to lidé, kteří od začátku přinesli drama do obrázků. Nejjednodušší lidská gesta vyprávějí příběhy.

Malba je vždy provedena velmi s [modelovou] spoluprací. Problém s malováním aktu je samozřejmě v tom, že transakci prohlubuje. Můžete sešrotovat obraz něčí tváře a ohrožuje to sebevědomí hlídače méně než sešrotování obrazu celého nahého těla.

Přijít o tolik peněz, kolik můžu sehnat, je okamžité řešení mých ekonomických problémů.

Úkolem umělce je učinit lidskou bytost nepříjemnou.