Michael Haneke slavné citáty

Dávám divákovi možnost účasti. Diváci film završují tím, že o něm přemýšlejí; ti, kteří se dívají, nesmí být jen konzumenty, kteří požívají obrázky krmené lžičkou.

Je mnohem těžší napsat skript, který zahrnuje dva lidi na jednom místě než 20 lidí na 30 různých místech.

Spisovatelé a filmaři, tedy lidé, kteří popisují svět, trpí nemocí z povolání. Nikdy nezažijí okamžiky v životě zcela spontánně. Vždy se na sebe díváte zvenčí. Už jako dítě jsem vždy pozoroval sebe a svět. Věřím, že každý, kdo si zvolí tuto cestu jakýmkoli způsobem, kdo se rozhodne být popisovatelem života, trpí tímto stavem. Je to jako mentální posedlost. Může to být také velká škoda. Okrádá vás o určitou radost ze spontánnosti.

Je příjemnější natáčet ve studiu na jednom místě se dvěma herci...pokud jsou dobré.

Umělec je někdo, kdo by měl klást otázky, spíše než dávat odpovědi. Nemám žádnou zprávu.

Myslím, že jako režisér je důležité dát svým hercům pocit, že jsou chráněni, pocit důvěry, pocit, že pokud udělají chyby, pak jako režisér budete vědět, jak jim pomoci. Pokud to dokážete sdělit, pak vám herci podají skvělé výkony. Stejně jako autor musíte psát scény, které dávají hercům příležitost ukázat, čeho jsou schopni.

Film je prostě nejsložitější způsob, jak se můžete vyjádřit

Při natáčení filmu se nikdy nestarám o to, zda je téma Nové nebo zda to bylo dříve v kině nebo ne. Jsem veden k natáčení filmů, pokud existuje téma, které mě zajímá, nebo zažívám něco ve svém vlastním životě, které mě konfrontuje s něčím, s čím se chci vypořádat.

Nejsem opravdu šťastný člověk. Je to otázka temperamentu. Mám sklon k melancholii. Můžete se cítit docela šťastně melancholicky.

Pokud řeknu publiku, co by si měli myslet, pak je okrádám o jejich vlastní představivost a jejich vlastní schopnost rozhodovat o tom, co je pro ně důležité.

Pokud jde o kino a filmovou tvorbu, určitě existují nečekané dary, které vám herci dávají. Film je vždy otázkou kompromisů s ohledem na to, co jste původně zamýšleli.

Při natáčení filmu jsou překvapení obvykle negativní překvapení. Nedostanete to, co jste chtěli nebo v co jste doufali. Jediná příjemná překvapení jsou ta, která vám herci nabízejí, když vám nabízejí tyto dary, když jsou lepší a dávají vám víc, než jste původně vymysleli. To se nestává každý den na Place, ale pokud se to stane několikrát během natáčení filmu, můžete se považovat za velmi šťastného.

Mám zájem vidět filmy, které mě konfrontují s novými věcmi, s filmy, které mě nutí ptát se na sebe, s filmy, které mi pomáhají přemýšlet o tématech, o kterých jsem předtím nepřemýšlel, filmy, které mi pomáhají postupovat a postupovat.

Myslím, že sledování filmu, který jednoduše potvrzuje mé pocity, je ztráta času. To platí nejen pro filmy, ale také pro knihy a všechny formy umění.

Pro mě je mnohem efektivnější mobilizovat představivost. Je mnohem efektivnější slyšet například vrzající krok, než vidět tvář monstra, které obvykle vypadá směšně a kde víte, že krev je kečup.

Nikdy jsem nenechal producenty, aby mi říkali, co mám dělat. I když jsem dělal televizi, vždy jsem dělal to, co jsem chtěl, a pokud jsem nemohl, neudělal jsem to. Byla to svoboda, kterou dnes mladí režiséři začínající nemají.

Nikdy jsem netrpěl nepřítomností otce. Naopak, jako dítě jsem byl více nakloněn vidět muže jako znepokojující faktor. Když jsem začal pracovat jako režisér, bylo mi to těžké.

S němčinou jsem mnohem uvolněnější. Jsem zrůda kontroly. Rád přesně vím, kdo co říká a dělá.

Jako soukromá osoba jsem profesionálně neviditelná.

To, co děláme pro druhého člověka, je důležitější než to, co k němu cítíme.

Mainstreamové kino vyvolává otázky pouze proto, aby jim okamžitě poskytlo odpověď, aby mohli diváka poslat uklidněného domů. Pokud bychom skutečně měli tyto odpovědi, pak by společnost vypadala velmi odlišně od toho, co je.

Je nemožné uvažovat o životě bez ideálů. Když však myšlenky vedou k ideologii, je to velmi nebezpečná věc. Ideologie pak vede k vytvoření obrazu nepřítele a vede k vraždě a masakru, které jsme viděli Od počátku věků.

Je fakt, že lidé, kteří jsou v oslabené pozici, ať už fyzicky nebo psychicky, mají toto vnímání vnějšího světa jako ohrožujícího. Vše, co je neočekávané nebo neznámé, je považováno za potenciální nebezpečí.

Lidé očekávají, že budu temný a ponurý, pak napíšou, že jsem veselý chlap, a koneckonců, to je to, co jsem. Myslím, že je to případ absolutní romantické naivity, že by měla existovat paralela mezi dílem a umělcem.

Ve skutečnosti existují dva typy smíchu ze strany diváka. Existuje smích uznání-což znamená vidět věci, které znáte, a smát se sami sobě. Ale je tu také hysterický smích-způsob, jak se vypořádat s věcmi, které vidíme a které nás rozrušují.

Dělám své filmy, protože mě ovlivňuje situace, něco, co mě nutí přemýšlet o tom, co se hodí k umělecké reflexi. Vždy se snažím podívat přímo na to, s čím mám co do činění. Myslím, že je úkolem dramatického umění konfrontovat nás s věcmi, které se v zábavním průmyslu obvykle zametají pod koberec.

Na scéně dělám vtipy, které se nemohu příliš zapojit, nebo se promění v sentimentální polévku. Snažím se to udržet lehké.

Chci to objasnit: není to tak, že nenávidím mainstreamové kino. Je to naprosto v pořádku. Existuje spousta lidí, kteří potřebují uniknout, protože jsou ve velmi obtížných situacích, takže mají právo uniknout ze světa. Ale to nemá nic společného s uměleckou formou.

Filmy, které jsou zábavou, dávají jednoduché odpovědi, ale myslím, že je to nakonec cyničtější, protože to divákovi upírá prostor k přemýšlení. Pokud je na konci více odpovědí, pak je to určitě bohatší zážitek.

Moje matka jako mladá dívka chodila s mladým důstojníkem SS a nevěděla, co se děje - prostě se jí líbila Uniforma. Když jí řekl o věcech, které udělal, byla znechucená a rozešla se s ním.

Já osobně nesnesu násilí. V každém standardním americkém mainstreamovém filmu je 20krát více násilí než v kterémkoli z mých filmů, takže nevím, proč se těchto režisérů neptají, proč jsou takovými specialisty na násilí.

Můj otec a já jsme měli dobrý vztah, bylo to velmi uvolněné. Měl hodně humoru. Vypadal trochu jako já, i když neměl vousy. Vypadal jako velmi elegantní britsky vypadající muž.

Své podnikání jsem se naučil v divadle a v televizi, zejména při práci s herci. V divadle se můžete naučit mnohem víc než režírování filmu, protože pak nemáte čas, když natáčíte film, abyste skutečně pracovali s herci. Toto řemeslo se musíte naučit někde jinde.

V každém televizním kriminálním seriálu uvidíte více násilí než v mých filmech umění má stimulační účinek, pokud si vyslouží své jméno. Musíte být upřímní, to je jediná věc.

Je nesnesitelné, když se kolem vás někdo změní. Jen si představte, že se váš životní partner změní, pak je těžké se s ním vyrovnat. Nebo tvoje matka. Nebo tvého otce. Byli silní a teď jsou jako dítě - není to tak vtipné.

Protože jsem autorem svých scénářů, vím, co hledám. Je pravda, že dokážu být tvrdohlavý v tom, že požaduji, abych dostal to, co chci, ale je to také otázka práce s trpělivostí a láskou.

Je těžší napsat příběh s pouhými dvěma lidmi v místnosti než s 50 postavami.

Samozřejmě se vyhýbáme smrti. Vědět, že něco je nevyhnutelné, je jedna věc. Přijmout, skutečně to cítit... to je něco jiného.

Snažím se přiblížit realitě, přiblížit se rozporům. Svět kina může být spíše skutečným světem než světem snů.

Všechny své filmy považuji za experimenty.

Hudba se obvykle používá ke skrytí problémů filmu.

Film by měl být v nejlepším případě jako skok na lyžích. Měl by dát divákovi možnost letu, zatímco akt skákání je ponechán na něm.

Jako evropský filmař nemůžete vážně natočit žánrový film. Můžete udělat pouze parodii.

Všechny filmy napadají diváka tak či onak.

Co se mi líbí, jsou filmy, které mě berou vážně, které se ke mně nechovají jako hloupější než já.

A nevěřím, že děti jsou nevinné. Ve skutečnosti tomu nikdo vážně nevěří. Stačí jít na hřiště a sledovat, jak si děti hrají na pískovišti! Romantickým pojmem sladkého dítěte jsou prostě rodiče, kteří promítají svá vlastní přání.

Celovečerní film je dvacet čtyři lží za sekundu.

V každém z nás je tolik zla jako dobra. Všichni jsme neustále vinni, i když to neděláme úmyslně, abychom byli zlí. Tady sedíme v luxusních hotelech a žijeme to na zádech ostatních ve Třetím světě. Všichni máme špatné svědomí, ale děláme s tím jen velmi málo.

Ocenění jsou důležitá pro všechny ředitele, protože zlepšují vaše pracovní podmínky. Jste jen tak dobří jako váš poslední film, takže pokud získáte ceny nebo velké publikum, získáte více peněz na další film.

Je to nemoc kritiků, že jakmile někoho označí, je velmi těžké změnit jeho pohled. Je to lenost.