Ang Lee slavné citáty

Potřebujeme vyprávění. Jinak život jde dál a dál, jako číslo pí.

Myslím, že lidé jsou univerzální

Když je v příběhu silná ženská postava-to mě vždy chytne

Existuje úroveň sofistikovanosti filmové tvorby, která je ohromující. Všechno, co potřebujete pro svůj film, je zařízení, které to dokáže udělat opravdu rychle.

Někdy filmy ignorují jiné úhly pohledu, protože je jednodušší vyprávět příběh tímto způsobem, ale čím upřímnější a sympatičtější jste k různým úhlům pohledu a situacím, tím je příběh skutečnější.

Někdy se musíte zlobit, abyste věci zvládli.

Myslím, že velká romantika potřebuje velké překážky a textury.

Teď jsem trochu zavedený jako režisér, mnohem raději režíruji než píšu.

Mám dva syny v Americe a jediné, na čem jim v čínské kultuře záleží, jsou Jackie Chan a Jet Li.

Myslím, že americký Západ mě opravdu přitahuje, protože je romantický. Poušť, prázdný prostor, drama.

Pro filmaře je to vzácná šance natočit osobní film na velkém plátně.

Jako umělci máme někdy raději noc než den.

Citlivost a peníze jsou jako paralelní linie. Nesetkávají se.

Není to potěšení mučit herce, i když některé z nich to baví.

Myslím, že kniha mě zasáhla několika způsoby, které jsem považoval za velmi zajímavé vybrat si ji jako svůj první film o bojových uměních. Má velmi silnou ženskou postavu a byla velmi bohatá na klasické čínské textury.

Myslím, že dělat tečku je jednodušší, protože po určité vzdálenosti jsou si všichni rovni, myslím. Relativní současnost je těžší. Myslím, že to tak je.

Natáčení filmů je způsob, jak porozumět sobě a světu.

Doufám, že lidé neporovnávají 2D a 3D, protože 3D je nové, je nespravedlivé srovnávat s 2D, které je opravdu sofistikované, i když jsme z toho unavení. 3D právě začalo, dejte mu šanci, nechte zařízení a projekční systém dohnat a být lepší, nechte cenu jít dolů, nechte to snadněji získat více filmařů.

Když mě něco vlastní, jdu do toho a udělám to.

Moje matka mě miluje a všechno jde dobře. Nemám s ní žádný konflikt, takže to není dramatické.

San Francisco je jedno z mých nejoblíbenějších měst na světě...Pravděpodobně bych to zařadil na vrchol nebo blízko vrcholu. Je malý, ale fotogenický a má vrstvy...Nikdy nemáte problémy najít skvělé úhly, které lidé nikdy neudělali.

Počasí v L. a. je hodně podobné tomu na Tchaj-wanu, kde nedodržujete čtyři roční období, takže roky mohou plynout a nic necítíte.

Faktor strachu ve skutečnosti přináší pravost.

Bez ohledu na to, jak široce jsou filmy rozloženy, jak se liší, stále jste vy.

Každý film, který natočím, to je můj úkryt, místo, kterému úplně nerozumím,ale cítím se jako doma.

Dokonce i oblíbené recenze, reakce publika je film je příliš pomalý, záměrně pomalý. Ale pro čínské publikum je největší stížností, že se to stane příliš rychle. Myslím, že historické pozadí, které se staví do našich genů, je jiné. Američané nikdy nebyli okupováni. Hluboký smutek a sentimentalita, kulturní pozadí, které souvisí s melodramatem, ke kterému se vztahujeme a s nímž vyrůstáme, propaganda, nepředstavoval jsem si, že ten rozdíl je tak velký. Je to velmi zajímavý kulturní fenomén.

Natáčení tohoto filmu jako dobového díla o období, které bylo v myslích lidí velmi nedávné. Byl jsem na Tchaj-wanu [v 70.letech], takže doufám, že jsem udělal dobře. Jinak by to mohla být největší ostuda mého života. Také příběh není lineární, je nerovnoměrný, jako kubistický obraz, a vždy existuje možnost, že nebude držet pohromadě, rozpadne se. Tón je zčásti satira, zčásti vážné drama, zčásti tragédie, vše smíchané dohromady, a musí zasáhnout emocionální jádro. To je také velmi děsivé.

Kdyby to byla volba mezi natáčením filmů a nicneděláním, pravděpodobně by si stále přál, abych točil filmy, takže mě přiměl pokračovat.

Rád se čas od času vracím k Čínské filmové tvorbě. Nemyslím si, že bych mohl točit čínské filmy zády k sobě; je to tak velké úsilí. Musel bych si dát hodně dlouhou pauzu.

Americké filmy jsou každý den méně Americké, protože musíte potěšit světové publikum. Je tu méně autenticity, takže je dostupnější.

Rodina mého otce byla zlikvidována během Kulturní revoluce v Číně, protože byli vlastníky půdy. Byl jediný, kdo unikl. Narodil jsem se a vyrůstal na Tchaj-wanu. Ale vstřebáváte trauma. Moji rodiče neměli pocit bezpečí.

Pokud existuje něco, co lze formulovat, regulovat, dát vám jistotu, pak by nikdo nepřišel o peníze. Každý film by byl úspěšný. A to rozhodně není tento případ.

Moje kulturní kořeny jsou něco iluzivního.

Nejsem Romantik. V životě jsem neměl mnoho zkušeností s romantikou.

S 3D jste přímo ponořeni do světa.

Právě jsem udělal dramatický milostný příběh. Zda je to kulturní fenomén, není na mně.

Film vnímám jako způsob poznávání světa, sebe sama a poznávání mého vztahu k lidem a umění.

Opravdu mě nezajímá psaní.

Film jsem v podstatě natočil z návrhů štábu. Pro jednu scénu, chtěl jsem nějaké dětské hračky u zdi v Mikeyho pokoji, dát scéně texturu, a zkusili jsme hokejku. Vypadalo to pro mě opravdu dobře, dokud někdo nemusel říct, že v Americe je pozemní hokej spíš dívčí hra. Postupně jsem se naladil do světa-to se děje na každém filmu.

Můžete zbohatnout nebo slavit tím, že uděláte totéž.

Rád si myslím, že jsem nekategorizovatelný,

Natočit film bojových umění v angličtině je pro mě stejné jako John Wayne mluvící čínsky na západě

Moje rodné město bylo jednou z hlavních základen amerického letectva.

Vyrůstal jsem v podstatě v tom, že jsem od komunistické Číny nic nevěděl, kromě toho, že to byli ti zlí, co nám ukradli naši zemi.

Natočila jsem ženský film a nejsem žena. Natočil jsem gay film a nejsem gay. Učil jsem se, jak jsem šel.

V mé kariéře je jen jeden film, kterého jsem litoval, když jsem ho zkrátil, a myslím, že některé scény jsem možná neměl stříhat.

Nemám neuvěřitelné znalosti o filmech ani o filmové historii, nejsem takový člověk.

Jsem si vědom toho, co mi v životě chybí.

Co je pro mě opravdu úsek, je rychlé rozhodování.

Ekonomicky je natáčení filmů dražší. Doufám, že to digitální filmy změní.