Rem Koolhaas slavné citáty

Dobro není kategorie, která by mě zajímala.

Mnoho architektů nemá luxus odmítnout významné věci.

Čím silnější je identita, tím více uvězňuje, tím více odolává expanzi, interpretaci, obnově, rozporu.

Jakýkoli architektonický projekt, který děláme, trvá nejméně čtyři nebo pět let, takže stále více existuje rozpor mezi zrychlením kultury a pokračující pomalostí architektury.

V tomto odvětví utopických nemovitostí již architektura není uměním navrhovat budovy tolik jako brutální vytlačování do nebe jakéhokoli místa, které se developerovi podařilo sestavit.

Japonsko žije s drastickou segregací mezi vznešenými, ošklivými a naprosto bez kvalit. Dominance posledních 2 kategorií činí pouhou přítomnost první ohromující: když se krása "stane", je to naprosto překvapivé.

Budova má nejméně dva životy - ten, který si představoval její tvůrce, a život, který žije poté - a nikdy nejsou stejné.

Naše kancelář funguje jako jakési vzdělávací zařízení a jsme velmi opatrní, koho vzděláváme.

Myslím, že jedním z důležitých vývojů je, že už necítíme nutkavě potřebu argumentovat nebo ospravedlňovat věci na jakési racionální úrovni. Jsme mnohem ochotnější přiznat, že některé věci jsou zcela instinktivní a jiné jsou opravdu intelektuální.

Říkáme, že chceme vytvořit krásu, identitu, kvalitu, jedinečnost. A přesto, možná ve skutečnosti jsou tato města, která máme, žádoucí. Možná jejich samotná bezcharakternost poskytuje nejlepší kontext pro život.

Když bylo nakupování stále spojeno s ulicí, bylo to také zesílení a artikulace ulice. Nyní se stala naprosto nezávislou-uzavřenou, kontrolovanou, zkoumanou.

Ale nyní je udržitelnost takovou politickou kategorií, že je stále obtížnější o ní vážně přemýšlet. Udržitelnost se stala ozdobou.

Není možné žít v tomto věku, pokud nemáte pocit mnoha protichůdných sil.

Manhattan vytvořil nestydatou architekturu, která byla milována v přímé úměře k jejímu vzdorovitému nedostatku nenávisti k sobě samému, byla respektována přesně do té míry, že zašla příliš daleko.

Mřížka činí historii architektury a všechny předchozí lekce urbanismu irelevantní. Nutí stavitele Manhattanu vyvinout nový systém formálních hodnot, vymyslet strategie pro rozlišení jednoho bloku od druhého. Dvourozměrná disciplína mřížky také vytváří nesněnou svobodu pro trojrozměrnou anarchii. Mřížka definuje novou rovnováhu mezi kontrolou a de-kontrolou, ve které může být město současně uspořádané a plynulé, metropole tuhého chaosu.

Metropole se snaží dosáhnout mýtického bodu, kde je svět zcela vyroben člověkem, takže se naprosto shoduje s jeho touhami.

Velkým problémem koncertního sálu je, že krabice od bot je ideálním tvarem pro akustiku, ale že žádný architekt, který stojí za jejich jména, nechce postavit krabici od bot.

Neexistuje žádná náhorní plošina odpočinku nebo stabilizace. Jakmile vás zajímá, jak se věci vyvíjejí, máte jakousi nekonečnou perspektivu, protože to znamená, že máte zájem formulovat vývoj, a tedy potenciální změnu, potenciální redefinici.

Nakonec nám nezbude nic jiného než nakupovat.

Lidé mohou obývat cokoli. A mohou být nešťastní v čemkoli a extatičtí v čemkoli. Stále více si myslím, že architektura s tím nemá nic společného. To je samozřejmě osvobozující i alarmující.

Designy stále častěji vyhrávají soutěže, protože jsou doslova zelené a protože někde mají malý větrný mlýn.

Novináři se většinou zajímají o to, jakou značku bot nosím.

Asii stále dominují mrakodrapy. Doufám, že v evropských městech se to stane klesajícím trendem. Téměř nikdy nebyly nutné.

Infrastruktura je mnohem důležitější než architektura.

Architektura je vzácná kolektivní profese: vždy ji vykonávají skupiny. Existuje zásadní skromnost, která je úplným rozporem s pojmem hvězda.

Architekti pracují dvěma způsoby. Jedním z nich je přesně reagovat na potřeby nebo požadavky klienta. Dalším je podívat se na to, co klient žádá, a reinterpretovat to.

Jako architekt mám vždy smíšené pocity. Na jedné straně jsou vaše prsty svědění. Jako lidská bytost jste rádi, že se účastníte lhostejnosti.

Miami Beach je zcela zajímavý hybrid, protože je na jedné straně letoviskem a na druhé straně skutečným městem. Tento stav města a vody na dvou stranách si myslím, že je opravdu úžasný. A v srdci tohoto města, to má dát obrovské Kongresové centrum, obrovská fyzická přítomnost.

Slovo "Celebrita" a slovo "Architekt" jsou v zásadě neslučitelné.

Na mé architektuře není nic holandského.

To, co se nyní nazývá "zelená architektura", je oportunistickou karikaturou mnohem hlubšího zvážení otázek souvisejících s udržitelností, se kterými se Architektura zabývá po mnoho let. Byla to jedna z prvních profesí, která se těmito otázkami hluboce zabývala a která na ně měla intelektuální reakci.

Nikdo by neměl být nic, ale protože jsem kdysi měl jiné povolání a zajímám se o psaní, vzal jsem to na sebe.

Udržitelnost se stala ozdobou.

To byl celý můj životní příběh. Běží proti proudu a běží s proudem. Někdy je běh s proudem podceňován. Přijetí určitých realit nevylučuje idealismus. Může to vést k určitým průlomům.

Manhattanismus je jediná urbanistická ideologie, která se od svého pojetí živila nádherou a utrpením metropolitního stavu-hyper-hustotou-aniž by jednou ztratila víru v něj jako základ žádoucí moderní kultury. Manhattanská architektura je paradigma pro využívání přetížení.

Pokud máte tuto pověst, můžete se posadit a vydržet ji, nebo se s ní můžete pokusit dělat věci.

Najděte optimismus v nevyhnutelném

Každá budova musí být krásná, ale levná a rychlá, ale trvá věčně. To už je neuvěřitelná baterie zdánlivě protichůdných požadavků. Takže ano, jsem určitě možná rozporuplná osoba, ale působím ve velmi rozporuplných dobách.

Město je návykový stroj, ze kterého není úniku

Přijetí určitých skutečností nevylučuje idealismus. Může to vést k určitým průlomům.

Řekl bych, že moje profese končí tam, kde končí architektonické myšlení - architektonické myšlení ve smyslu přemýšlení o programech a organizační struktuře. Tyto abstrakce hrají roli v mnoha dalších disciplínách a tyto disciplíny nyní definují také své "architektury".

Víme, že Las Vegas je haraburdí, ale zároveň si myslím, že přesně stejný proces a nakonec také, možná stejná logika, se připojuje k našim mistrovským dílům nebo je jejich základem. Žijeme v úžasné době, kdy navzdory nepřítomnosti mistrů dochází k výbuchu mistrovských děl.

Jde o to, že mám opravdu intenzivní, téměř nutkavou potřebu nahrávat. Tím to ale nekončí, protože to, co nahrávám, se nějak promění v kreativní věc. Existuje kontinuita. Nahrávání je začátkem konceptuální produkce. Já jsem nějak hroutí dva-nahrávání a produkci - do jedné události.

Prada je extrémně zaměřena, pokud jde o komunikaci toho, co se jim líbí a co se jim nelíbí. To je ve skutečnosti velmi příjemné, protože velmi snadno objasňuje, co můžete udělat a co musíte udělat.

Manhattan je hromadění možných katastrof, které se nikdy nestanou.

Práce v S, M, L, XL byla téměř sebevražedná. Vyžadovalo to tolik úsilí, že naše kancelář téměř zkrachovala.

Luxus naší pozice nyní spočívá v tom, že můžeme téměř sestavit jakýkoli tým, který bude řešit jakýkoli problém.

Vliv je velmi nepříjemné téma a já se s ním zabývám možná nezodpovědným způsobem, což je opravdu ignorovat. Byla by to noční můra, kdybychom o tom začali opravdu přemýšlet; svazovalo by to naše ruce, svazovalo by to ruce všem ostatním.

Když se objevila klimatizace, eskalátory a reklama, nakupování rozšířilo svůj rozsah, ale také omezilo jeho spontánnost. A stalo se mnohem předvídatelnějším, téměř vědeckým. To, co bylo kdysi nejpřekvapivější, se stalo nejvíce manipulovaným.

Jsem neuvěřitelně špatný v předpovídání budoucnosti; jsem jen dost chytrý na to, abych pozoroval přítomnost a poslouchal svou intuici o tendencích.