-
Lidé vždy říkají, že je těžší uzdravit zraněné srdce než zraněné tělo. KEC. Je to přesně naopak-zraněnému tělu trvá mnohem déle, než se uzdraví. Zraněné srdce není nic jiného než popel vzpomínek. Ale tělo je všechno. Tělo je krev a žíly a buňky a nervy. Zraněné tělo je, když poté, co opustíte muže, se kterým jste žili tři roky, se stočíte na bok postele, jako by vedle vás ještě někdo byl. To je zraněné tělo: tělo, které se cítí spojeno s někým, kdo už tam není.
-
Je důležité být spokojený s nejistotou.
-
Je to srdce, které se bojí lámání, které se nikdy nenaučí tančit.
-
Už se kolem tebe necítím nahá.
-
O čase, to, co jsem se opravdu naučil ze studia angličtiny, je: čas je jiný s načasováním. Chápu rozdíl těchto dvou slov tak dobře. Chápu, že zamilování se do správné osoby ve špatném načasování může být největším smutkem v celém životě člověka.
-
Ale proč lidé potřebují soukromí? Proč je soukromí důležité? V Číně žije každá rodina společně, prarodiče, rodiče, dcera, syn a také jejich příbuzní. Jezte společně a sdílejte všechno, mluvte o všem. Soukromí dělá lidi osamělými. Soukromí rozpadá rodinu.
-
Huizi by řekl, Nikdy se neohlížejte do minulosti. Nikdy nelituj. I když je před námi prázdnota, nikdy se neohlížejte zpět.
-
Nikdy se neohlížejte zpět do minulosti, nikdy nelitujte, i když je před námi prázdnota. Ale nemohl jsem si pomoct. Někdy bych se raději ohlédl, kdyby to znamenalo, že cítím něco ve svém srdci, dokonce i něco smutného. Smutek byl lepší než prázdnota.
-
Myslel jsem, že angličtina je zvláštní jazyk. Teď si myslím, že Francouzština je ještě podivnější. Ve Francii je jejich ryba poisson, jejich chléb je bolest a jejich palačinka je krepová. Bolest, jed a kecy. To mají každý den.
-
Myslím, že bude lepší porozumění mezi oběma stranami - Východem a Západem. A nakonec zmizí tzv. dvě strany a dojde jen ke konfliktu mezi těmi s mocí a těmi bez ní.
-
Myslím, že naše literární tradice se musí vyvíjet, musí zkoumat její formu a ducha prostřednictvím spisovatelů a myslitelů, spíše než nechat líný, snadný tradiční příběh - který je ovládán vydavatelským průmyslem - valit se po čtenářích a ovládat trh. Myslím, že naši čtenáři a diváci byli vyškoleni ke čtení a sledování velmi běžných věcí. Je to jako dostat Prášky na spaní. Posílá lidi do nereflexního stavu spánku.
-
Říkám, že jazyk je pas. Pochybný, nebezpečný pas taky.
-
Autocenzura se děje nejen v Číně, Íránu nebo bývalých sovětských místech. Může se to stát kdekoli. Pokud umělec svou prací pronikne do určitého tabu nebo určité síly, bude čelit tomuto problému. Vždy říkám, že komerční cenzura je dnes naší nejdůležitější cenzurou na celém světě. Proč stále předstíráme, že jsme svobodní?
-
Není to volba. Buď píšu, nebo ne, zvlášť když jsem v cizí kultuře. Žiji v Londýně roky a musím pokračovat ve psaní a filmování. Nejdůležitější věcí pro umělce nebo autora je pokračovat ve své práci. Jazyky a nastavení jsou nástroje, ale ne první věc.
-
Nějak, v románovém formátu, opravdu nerad dělám předem, ideologická diskuse. V mém srdci zůstává literatura poetickým a nejednoznačným médiem. Na druhou stranu jsem se vyučil dokumentaristou na filmové škole, takže moje filmy velmi odrážejí realitu a společensko-politické problémy. Jsou méně jemné, řekl bych.
-
Byl - stále existuje-velký nedostatek dobrých čínsko-anglických literárních překladatelů. Takže dva roky v Londýně jsem uvízl v čekání, Nepsal jsem, s několika čínskými knihami, které jsem nemohl přeložit. Tehdy jsem se rozhodl psát anglicky, protože jsem zde žil a rozhodl jsem se zde rekonstruovat svůj život. I když jsem psal lámanou angličtinou, bylo to lepší, než se nudit a unavit a zahořknout na dlouhé frontě autorů čekajících na překlad cizím člověkem.
