Christopher Alexander slavné citáty

Kresby pomáhají lidem vypracovat složité vztahy mezi částmi.

Abychom se znovu propracovali ke sdílenému jazyku, musíme se nejprve naučit objevovat vzorce, které jsou hluboké a schopné generovat život.

Každé místo je dáno svým charakterem určitými vzory událostí, které se tam stále dějí.... Tyto vzorce událostí jsou uzamčeny určitými geometrickými vzory v prostoru. Každá budova a každé město je nakonec vyrobeno z těchto vzorů v prostoru a z ničeho jiného; oni [vzory v prostoru] jsou atomy a molekuly, ze kterých je vytvořena budova nebo město.

Je možné vytvářet budovy spojením vzorů, poměrně volným způsobem. Budova vyrobená takto, je sestava vzorů. Není hustá. Není to hluboké. Je však také možné sestavit vzory tak, aby se mnoho vzorů překrývalo ve stejném fyzickém prostoru: budova je velmi hustá; má mnoho významů zachycených v malém prostoru; a díky této hustotě se stává hlubokým.

Existuje jeden nadčasový způsob budování. Je to tisíc let staré a dnes stejné jako kdykoli předtím. Velké tradiční budovy minulosti, vesnice, stany a chrámy, ve kterých se člověk cítí jako doma, vždy vyráběli lidé, kteří byli velmi blízko středu této cesty.

Složitost je jedním z velkých problémů environmentálního designu.

Lidé jsou hluboce vyživováni procesem vytváření celistvosti.

Existuje mýtus, někdy rozšířený, že člověk potřebuje pouze vnitřní práci...že člověk je plně zodpovědný za své vlastní problémy; a že aby se vyléčil, potřebuje pouze změnit sám sebe....Faktem je, že člověk je tak formován svým okolím, že jeho stav harmonie zcela závisí na jeho harmonii s okolím.

Jakmile to pochopíte, budete moci svůj pokoj oživit; budete moci navrhnout dům společně s rodinou; zahrada pro vaše děti; místa, kde můžete pracovat; krásné terasy, kde můžete sedět a snít.

Většina nádherných míst na světě nebyla vytvořena architekty, ale lidmi.

Stručně řečeno, žádný vzor není izolovaná entita. Každý vzor může existovat ve světě pouze do té míry, že je podporován jinými vzory: větší vzory, ve kterých je vložen, vzory stejné velikosti, které jej obklopují, a menší vzory, které jsou v něm vloženy.

Ze sledu těchto jednotlivých vzorců se ve vašich myšlenkách vytvoří celé budovy s charakterem přírody, stejně snadno jako věty.

Veškerá hmota / prostor má v sobě určitý stupeň "já" a toto já, nebo stejně nějaký aspekt osobního, je něco, co naplňuje veškerou hmotu/prostor a vše, co známe jako hmotu, ale nyní si myslíme, že je mechanické.

Budovy, které stavím, mají často snovou realitu. Nemyslím tím, že mají vůbec fantastickou kvalitu, ve skutečnosti právě naopak. Obsahují do určité míry přísady, které dávají snům jejich sílu... věci, které jsou nám velmi blízké.

Myslím tím, že simulace toho, co budete stavět, je nesmírně užitečné, pokud od nich můžete získat zpětnou vazbu, která vám řekne, kde jste se pokazili a co s tím můžete dělat.

Když mluvíte jako stavitel, pokud něco začnete, musíte mít vizi věci, která vychází z vašeho instinktu o zachování a posílení toho, co tam je.

Věřím, že všechna centra, která se objevují ve vesmíru - ať už pocházejí z biologie, z fyzikálních sil, z čisté geometrie, z barvy - jsou stejná jednoduše v tom, že všechna oživují prostor. Je to tento animovaný prostor, který má svůj funkční účinek na svět, který určuje způsob, jakým věci fungují, který řídí přítomnost harmonie a života.

Rozdíl mezi nováčkem a mistrem je prostě v tom, že se nováček ještě nenaučil, jak dělat věci tak, aby si mohl dovolit dělat malé chyby. Mistr ví, že sled jeho činů mu vždy umožní zakrýt své chyby o něco dále. Je to tato jednoduchá, ale zásadní znalost, která dává práci mistra tesaře jeho úžasnou, hladkou, uvolněnou a téměř nezajímavou jednoduchost.

V dnešní době se zdá, že proces růstu a vývoje téměř nikdy nedokáže vytvořit tuto jemnou rovnováhu mezi významem jednotlivých částí a soudržností prostředí jako celku. Jeden nebo druhý vždy dominuje.

Struktura života, kterou jsem popsal v budovách-struktura, kterou považuji za objektivní-je hluboce a neoddělitelně spjata s lidskou osobou a s nejvnitřnější povahou lidského cítění.

Abychom hledali nadčasový způsob, musíme nejprve znát kvalitu bez jména. Existuje Ústřední vlastnost, která je kořenovým kritériem života a ducha v člověku, městě, budově nebo divočině. Tato kvalita je objektivní a přesná, ale nelze ji pojmenovat.

Když něco uděláte, čištění z konstrukčních trosek je jednou z nejdůležitějších věcí, které děláte.

Čím více životních vzorců je v místě-místnosti, budově nebo městě - čím více ožívá jako celek, tím více svítí, tím více má ten samoobslužný oheň, což je kvalita bez jména.

V organickém prostředí je každé místo jedinečné a různá místa také spolupracují, aniž by zbyly žádné části, aby vytvořily globální celek - celek, který může identifikovat každý, kdo je jeho součástí.

Specifické vzory, z nichž je vytvořena budova nebo město, mohou být Živé nebo mrtvé. Do té míry, do jaké jsou naživu, nechávají naše vnitřní síly volné a osvobozují nás; ale když jsou mrtví, drží nás zamčené ve vnitřním konfliktu.

Každý si je vědom, že většina zastavěného prostředí dnes postrádá přirozený řád, Řád, který se velmi silně prezentuje na místech, která byla postavena před staletími

Veškerý prostor a hmota, organická nebo anorganická, má v sobě určitý stupeň života a hmota/prostor je živější nebo méně živý podle své struktury a uspořádání.

Člověk začíná přemýšlet s tímto novým stavebním kamenem, spíše než s malými kousky. A konečně, věci, které vypadají jako prvky, se rozpouštějí a zanechávají za sebou strukturu vztahů, což je věc, která se ve skutečnosti opakuje a dává strukturu budově nebo městu.

Hledáme nějaký druh harmonie mezi dvěma nehmotnými předměty: formou, kterou jsme dosud nenavrhli, a kontextem, který nedokážeme správně popsat.

Když mají na výběr, lidé budou vždy tíhnout k těm místnostem, které mají světlo na dvou stranách, a nechat místnosti, které jsou osvětleny pouze z jedné strany, nevyužité a prázdné.

V mém životě jako architekt, zjistil jsem, že jediná věc, která brání mladým profesionálům, noví studenti nejzávažněji, je jejich přijetí standardů, které jsou příliš nízké.

Není možné vytvářet velké budovy nebo velká města, krásná místa, místa, kde se cítíte sami, místa, kde se cítíte naživu, kromě toho, že se budete řídit tímto způsobem. A, jak uvidíte, tato cesta povede každého, kdo ji hledá, do budov, které jsou samy o sobě stejně staré ve své podobě, jako stromy a kopce, a jako jsou naše tváře.

Na geometrické úrovni vidíme určité fyzické prvky, které se nekonečně opakují, kombinované v téměř nekonečné rozmanitosti kombinací... Je záhadné si uvědomit, že prvky, které vypadají jako základní stavební kameny, se neustále mění a jsou odlišné pokaždé, když k nim dojde .... Pokud se prvky liší pokaždé, když se vyskytnou, zjevně to pak nemohou být samotné prvky, které se opakují v budově nebo městě; tyto takzvané prvky nemohou být konečnými "atomovými" složkami prostoru.