Peter Brook slavné citáty

Režisérovi trvá dlouho, než přestane přemýšlet o výsledku, po kterém touží, a místo toho se soustředí na objevování zdroje energie v herci, ze kterého vznikají skutečné impulsy.

Mohu vzít jakýkoli prázdný prostor a nazvat ho holým jevištěm. Muž prochází tímto prázdným prostorem, zatímco ho někdo jiný sleduje, a to je vše, co je potřeba k tomu, aby se divadelní akt zapojil.

Shakespeare nepatří do minulosti. Pokud je jeho materiál platný, platí nyní. Je to jako uhlí. Jediná smysluplnost kusu uhlí začíná a končí jeho spalováním, což nám dává světlo a teplo. A to je pro mě Shakespeare.

Blízkost reality a vzdálenost mýtu, protože pokud není vzdálenost, nejste ohromeni, a pokud není blízkost, nejste pohnuti.

Práci režiséra lze shrnout do dvou velmi jednoduchých slov. Proč a jak.

Jevištní prostor má dvě pravidla: (1) může se stát cokoli a (2) musí se něco stát.

Slovo nezačíná jako slovo †" je to konečný produkt, který začíná jako impuls, stimulován postojem a chováním, které diktuje potřebu vyjádření.

Drama je expozice; je to konfrontace; je to rozpor a vede k analýze, konstrukci, uznání a nakonec k probuzení porozumění.

Nic v divadle nemá žádný význam před nebo po. Význam je nyní.

Mnoho diváků po celém světě odpoví kladně ze své vlastní zkušenosti, že viděli tvář neviditelného prostřednictvím zážitku na jevišti, který překonal jejich životní zkušenost. Budou tvrdit, že Oidipus nebo Berenice nebo Hamlet nebo tři sestry vystupovaly s krásou a láskou, zapalují ducha a připomínají jim, že každodenní fádnost nemusí být nutně vše.

Existují proroci, existují průvodci a existují argumentační lidé s teoriemi a člověk musí být opatrný, aby mezi nimi rozlišoval.

Čas, který je v životě tak často nepřítelem, se také může stát naším spojencem, pokud uvidíme, jak bledý okamžik může vést k zářícímu okamžiku, a pak se obrátit na okamžik dokonalé průhlednosti, než znovu klesne na okamžik každodenní jednoduchosti.

Co je to země, co se třete v režii?

Mohu vzít jakýkoli prázdný prostor a nazvat ho holým jevištěm,

Vždycky jsem pracoval trochu jako kuchař ve velké restauraci, kde máte spoustu a spoustu věcí rozložených a jdete se podívat do jednoho kotle a podíváte se do druhého a uvidíte, co přichází k varu.

Jsme si vědomi, že dirigent ve skutečnosti nedělá hudbu, ale dělá ho-pokud je uvolněný, otevřený a naladěný, pak se ho zmocní neviditelný; skrze něj se k nám dostane.

Divadla, herci, kritici a veřejnost jsou propleteni ve stroji, který vrzá, ale nikdy se nezastaví. Vždy je v ruce nová sezóna a my si musíme položit jedinou zásadní otázku, která měří celou strukturu. Proč vůbec divadlo? Na co? Je to anachronismus, nadprůměrná zvláštnost? Přežít jako starý pomník nebo kuriózní zvyk? Proč tleskáme a co? Má jeviště skutečné místo v našich životech? Jakou funkci může mít? Co by to mohlo sloužit? Co by to mohlo prozkoumat? Jaké jsou jeho speciální vlastnosti?

Malíř ikon nezačíná Ježíšem Kristem, ale hledáním země a třením. Co je to země, co se třete v režii?

Jsem připraven odmítnout svůj názor, dokonce i včera, dokonce i před 10 minutami, protože všechny názory jsou relativní. Člověk žije v oblasti vlivů, je ovlivněn každým, koho potká, všechno je výměna vlivů, všechny názory jsou odvozené. Jakmile rozdáte nový balíček karet, máte nový balíček karet.

Realita je slovo s mnoha významy.

Práce na zkoušce hledá smysl a pak to dává smysl.

Příprava postavy je opakem stavby-je to demolice, odstraňování cihel po cihle všeho ve svalech herce, nápadech a zábranách, které stojí mezi ním a částí, až jednoho dne, s velkým přívalem vzduchu, postava napadne každý jeho pór.

Účelem divadla je... vytvoření události, ve které se sudde NLY spojí skupina fragmentů... v komunitě, která se podle přírodních zákonů, které tvoří každé Společenství, postupně rozpadá... V určitých okamžicích se tento roztříštěný svět spojí a po určitou dobu může znovu objevit zázrak organického života ... Zázrak být jedním.

Samotná tradice je v dobách dogmatismu a dogmatické revoluce revoluční silou, kterou je třeba chránit.

V divadle je každá forma, která se jednou narodí, smrtelná; každá forma musí být smířena a její nové pojetí ponese znaky všech vlivů, které ji obklopují.