Richard Avedon slavné citáty

Moje portréty jsou více o mně než o lidech, které fotografuji.

Chcete-li být umělcem, musíte vychovávat věci, které většina lidí zahodí.

Všechny fotografie jsou přesné. Žádná z nich není pravda.

A pokud uplyne den, aniž bych dělal něco, co souvisí s fotografií, je to, jako bych zanedbal něco podstatného pro svou existenci, jako bych se zapomněl probudit. Vím, že nehoda mého fotografa umožnila můj život.

Pokud každá fotografie ukradne trochu duše, není možné, že se pokaždé, když vyfotím, vzdám svých kousků?

Nesnáším kamery. Zasahují, vždy stojí v cestě. Přál bych si: kdybych mohl pracovat s očima sám.

Moje fotografie nejdou pod povrch. Nejdou pod nic. Jsou to Údaje o povrchu. Mám velkou důvěru v povrchy. Dobrý je plný vodítek. Ale kdykoli se pohroužím do krásy tváře, do dokonalosti jediného rysu, cítím, že jsem ztratil to, co tam opravdu bylo svedeno standardem krásy někoho jiného nebo vlastní představou sittera o tom nejlepším v něm. To obvykle není nejlepší. Každé sezení se tak stává soutěží.

Fotografický portrét je obrázek někoho, kdo ví, že je fotografován

Vždy raději pracuji ve studiu. Izoluje lidi od jejich prostředí. Stávají se v jistém smyslu... symbolické pro sebe. Často mám pocit, že ke mně lidé přicházejí, aby se nechali vyfotografovat, protože by šli k lékaři nebo kartářce - aby zjistili, jak se mají.

myslím, že kouzlo je schopnost skutečně se zajímat o ostatní lidi

Snímky, které byly pořízeny, ukazují něco, o čem jsem vůbec nevěděl, že znovu a znovu držím své vlastní tělo nebo své ruce přesně jako osoba, kterou fotografuji. Nikdy jsem nevěděl, že jsem to udělal, a samozřejmě to, co dělám, se snažím cítit, vlastně fyzicky cítit, tak, jak se cítí v okamžiku, kdy je fotografuji, abych prohloubil pocit spojení.

Obrázky mají pro mě realitu, kterou lidé nemají. je to prostřednictvím fotografií, které je znám.

Portrét není podoba. V okamžiku, kdy se emoce nebo skutečnost promění ve fotografii, už to není fakt, ale názor. Na fotografii není nic jako nepřesnost. Všechny fotografie jsou přesné. Žádná z nich není pravda.

Rodiče mi dali Newyorčana do postýlky. Viděl jsem Vogue a Vanity Fair kolem domu, než jsem mohl číst.

Portrétní fotograf závisí na jiné osobě, aby dokončil svůj obrázek. Představovaný předmět, kterým jsem v jistém smyslu já, musí být objeven u někoho jiného ochotného účastnit se fikce, o které nemůže vědět.

Celé hodiny tančila, zpívala a flirtovala a dělala to, co je-dělala Marilyn Monroe. A pak došlo k nevyhnutelnému poklesu. A když noc skončila a bílé víno skončilo a tanec skončil, seděla v rohu jako dítě a všechno bylo pryč. Viděl jsem ji tiše sedět bez výrazu ve tváři a šel jsem k ní, ale bez jejího vědomí bych ji nefotografoval. A když jsem přišel s kamerou, viděl jsem, že neříká ne.

Začněte stylem a jste v řetězech, začněte nápadem a jste svobodní.

Myslím, že veškeré umění je o kontrole, setkání mezi kontrolou a nekontrolovatelným.

Cokoli je umění, pokud to děláte na úrovni umění.

Fotografický portrét je obrázek někoho, kdo ví, že je fotografován, a to, co dělá s těmito znalostmi, je stejně součástí fotografie jako to, co má na sobě nebo jak vypadá. Je zapleten do toho, co se děje, a má určitou skutečnou moc nad výsledkem.

Fotil jsem skoro všechny na světě. Ale doufám, že budu fotografovat lidi s úspěchem, ne celebrity, a pomůže znovu definovat rozdíl.

Vím, že nehoda mého fotografa umožnila můj život.

Skuteční lidé se pohybují, nesou s sebou prvek času. Je to tato čtvrtá dimenze lidí, kterou se snažím zachytit na fotografii.

Opravdu si nepamatuji den, kdy jsem stál za kamerou s Henrym Kissingerem na druhé straně. Jsem si jistý, že si to také nepamatuje. Ale tato fotografie je zde nyní, aby dokázala, že žádné množství laskavosti z mé strany by nemohlo způsobit, že tato fotografie znamená přesně to, co on.. nebo dokonce i já.. chtěl, aby to znamenalo. Je to připomínka úžasu a hrůzy, kterou je fotografie.

V okamžiku, kdy se emoce nebo skutečnost promění ve fotografii, už to není fakt, ale názor.

Jsem a navždy budu zdrcen darem Audrey Hepburnové před mým fotoaparátem. Nemohu ji zvednout do větších výšek. Už tam je. Můžu jen nahrávat. Nemohu ji interpretovat. Nejde dál, než kdo je. Dosáhla v sobě svého konečného portrétu.

Fantazie jednoho muže je práce jiného muže.

Ve fotografii není pravda. Neexistuje žádná pravda o něčí osobě.

Vždy existovalo oddělení mezi módou a tím, co nazývám svou "hlubší" prací. Móda je místo, kde se živím. Neklepu na to. Je mi potěšením se tímto způsobem živit. Je to potěšení a pak je tu hlubší potěšení dělat mé portréty. Není důležité, za co se považuji, ale považuji se za portrétního fotografa.

Způsob, jakým se někdo, kdo je fotografován, prezentuje před kamerou, a vliv reakce fotografa na tuto přítomnost, je to, o čem je vytváření portrétu.

Věřím, že svou práci musíte milovat natolik, že je to vše, co chcete dělat.

Právě ve snaze nasměrovat provoz mezi Artiface [sic] a Candor, aniž by mě přejeli, jsem konfrontován s otázkami o fotografii, na kterých mi nejvíce záleží.

Vypracoval jsem sérii ne, ne vynikajícímu světlu, ne zjevným kompozicím, ne svádění póz nebo vyprávění. A všechny tyto ne mě nutí k ano. Mám bílé pozadí. Mám osobu, která mě zajímá, a věc, která se mezi námi děje.

Moje fotografie nejdou pod povrch. Nejdou pod nic. Jsou to Údaje o povrchu. Mám velkou důvěru v povrchy. Dobrý je plný vodítek.

Vidím své fotografie a vždy jsem věděl, že to, co cítím, nevypadá jako ten chlap na obrázcích.

Kolik obrázků jste roztrhali, protože je nenávidíte? Co skončí ve vašem zápisníku? Obrázky, kde vypadáte jako dobrý chlap a dobrý rodinný muž, a děti vypadají rozkošně - a příští minutu křičí. Nikdy jsem neviděl rodinné album křičících lidí.

Nikdy jsem nechtěl být nazýván umělcem. Chtěl jsem být nazýván fotografem.

Když jsem byl chlapec, Moje rodina se s našimi snímky velmi starala. Opravdu jsme je plánovali. Dělali jsme kompozice. Pózovali jsme před drahými auty, domy, které nebyly naše. Půjčili jsme si psy. Téměř každý rodinný snímek, který jsme pořídili, když jsem byl mladý, měl v sobě jiného vypůjčeného psa.

Vidím se jako velmi starý muž na úžasném invalidním vozíku. Ale nebudu fotit strom za oknem, jako to udělal Steichen. Budu fotit další staré lidi.

Spí nejrychleji, kdo spí sám.

Jen reklamní oddělení s nohama a vysokými podpatky.

Když pózujete pro fotografii, je to za úsměvem, který není váš. Jsi naštvaný, hladový a živý. To, co na tobě oceňuji, je ta intenzita. Chci dělat portréty tak intenzivní jako lidé.

Lidé, nechráněni svými rolemi, se izolují v kráse a intelektu, nemoci a zmatku.

Lidé-utíkající před neštěstím, skrývající se u moci-jsou uzamčeni ve své pověsti, ambicích, přesvědčeních.

Někdy si myslím, že všechny moje obrázky jsou jen obrázky mě.

Kamera leží pořád. Vše, co dělá, je lež, protože když si vyberete tento okamžik místo tohoto okamžiku, když jste se rozhodli, lžete o něčem větším. Lhaní je ošklivé slovo. Nemyslím lhaní. Ale každý umělec si vybírá a vybírá, co chce malovat, psát nebo říkat. Fotografové jsou stejní.

Nebyla žádná taková osoba jako Marilyn Monroe. Marilyn Monroe byla její vynález. Geniální vynález, který vytvořila, jako autor vytváří postavu. Rozuměla fotografii a také pochopila, co dělá skvělou fotografii. Vztahovala se k tomu, jako by předváděla představení. Dala víc do nehybného fotoaparátu než kterákoli herečka-jakákoli žena -, kterou jsem kdy fotografoval.

Nesnáším kamery. Zasahují, vždy stojí v cestě. Přál bych si: kdybych mohl pracovat jen s očima. Chcete-li získat uspokojivý tisk, který obsahuje vše, co jste zamýšleli, je velmi často obtížnější a nebezpečnější než samotné sezení. Když fotografuji, okamžitě vím, kdy mám obrázek, který opravdu chci. Ale dostat obraz z kamery a do otevřeného prostoru, je jiná věc.

Kdybych mohl dělat to, co chci, jen očima, byl bych šťastný.

Někdy si myslím, že všechny moje obrázky jsou jen obrázky mě. Moje starost je...lidská nesnáze; pouze to, co považuji za lidskou situaci, může být jednoduše moje vlastní.