Jane Campion slavné citáty

Rád bych viděl více režisérek, protože představují polovinu populace-a porodily celý svět. Bez toho, aby psali a byli režiséry, my ostatní nebudeme znát celý příběh.

Ženy často odkládají svůj život a myslí si, že pokud nejsou s partnerem, pak se to opravdu nepočítá. Svým způsobem stále hledají svého prince. A i když o tom nediskutujeme, protože je to příliš trapné a příliš smutné, myslím, že to opravdu existuje.

Ale krátké filmy nejsou horší, jen jiné. Myslím, že krátký film dává filmařům svobodu. Lákavé je, že nemáte tolik odpovědnosti za vyprávění a spiknutí. Mohou být spíše jako portrét nebo báseň.

Jednou z věcí, které se učíme ve filmech režírovaných muži, je to, co je "fantasy žena". To, co se učíme ve filmech režírovaných ženami, je to, o čem jsou skutečné ženy. Nemyslím si, že muži vidí věci špatně a ženy správně, jen že my vidíme věci jinak.

Myslím, že celé napětí ohledně romantismu je způsob, jakým se buduje a buduje, a ve chvíli, kdy je naplněno, napětí skončilo.

Jsem někdo, kdo rád hraje. Dělám filmy, abych se mohl bavit s postavami.

Je luxus být schopen vyprávět dlouhý příběh. Miluji romány a rád mám dlouhý vztah s postavami.

Tolik herců není před kamerou otevřeno-mají osobnost.

"Klavír" skončil v televizi. Všechno tam stejně skončí.

Popírat ženy režisérky, jak se domnívám, že se děje ve státech, znamená popírat ženskou vizi.

Tragédie tě nutí dospět.

Když se poprvé zamilujete, je to tak vzrušující, nemůžete se dočkat, až se odhodíte a vytvoříte tuto novou úžasnou dvojku.

Myslím, že pokud je to zajímavé, je to zajímavé, a pokud ne, nefunguje to.

Myslím, že jsem natočil dobré filmy.

Musím přiznat, že jsem měl spoustu problémů s poezií.

Umělci jsou tak zranitelní. Bojí se Ponížení, určitě jejich práce bude blbost. Snažím se vytvořit prostředí, kde je teplo, kde je v pořádku selhat - jakýsi domov, předpokládám.

Měl jsem dceru, která byla 9 let a měl jsem pocit, že nebudu skutečným rodičem, kdybych na chvíli nepřestal natáčet filmy a trávil s ní čas. Také jsem cítil, že jsem natočil dost filmů a řekl jsem, co jsem v té době řekl.

Myslím, že romantický impuls je v každém z nás a že ho někdy žijeme krátkou dobu, ale není to součást rozumného způsobu života. Je to hrdinská cesta a obecně končí nebezpečně. Vážím si toho v tom smyslu, že věřím, že je to cesta velké odvahy. Může to být také cesta bláznů a nutkavých.

Skutečné násilí mě vůbec nepřitahuje.

Pokud jde o to, jak souvisí kritika keatsovy poezie s kritikou mé vlastní práce, nechám to na rozhodnutí ostatních.

Ale myslím, že v mé práci je zcela jasné, že moje orientace není politická nebo nevychází z moderní politiky.

Nedokážu si představit, že by mi lidé říkali, co mám dělat - prostě si to nedokážu představit.

Myslím, že hraný film může být docela konzervativní, protože teď musíte přimět diváky, aby vyšli ven, a je to docela těžké. Televize může být samozřejmě také konzervativní.

Zdá se, že jsem byl schopen udělat kariéru z toho, co mám chuť dělat, tak proč to nedělat dál? To, co korumpuje, je chtít být důležitější. Chcete být více bohémští-z toho získáte svou identitu. Nebo dostanete svou identitu z vydělávání více peněz.

Miluji, když za Vámi herci přicházejí s problémem a vy musíte poslouchat. Chtěli byste, aby se do toho pustili, ale často to znamená, že je problém se scénářem.

Měl jsem tu strašidelnou psychologickou věc o "klavíru", než to začalo, což bylo, jak se všichni na scéně zbláznili. Protože film má tendenci nastavovat způsob, jakým se lidé budou chovat.

Nepatřím do žádných klubů, a nemám rád klubovou mentalitu jakéhokoli druhu, dokonce i feminismus - i když se týkám účelu a bodu feminismu. Více v práci starších feministek, opravdu, jako Germaine Greer.

Neměl jsem rád Anglii. Nemohl jsem vzít vzhled místa nebo styl přátelství. Potřebuji od lidí více intimity, než je tam považováno za v pořádku, a cítil jsem, že moje osobnost a moje nadšení nebyly pochopeny. Musel jsem na sebe dát velké víko.

Myslím, že ženy nevyrůstají s drsným světem kritiky, se kterým muži vyrůstají, jsme citlivěji zacházeni, a když poprvé zažijete svět filmové tvorby, musíte si vyvinout velmi tvrdou kůži.

Na své filmy jsem měl spoustu různých reakcí. Dostal jsem velkou podporu od "The Piano," ten zřejmý, ale je to jako oceán, s hodně děje - cílem je udržet naživu.

Pokud začnete s dobrým nápadem, můžete jej zapouzdřit do fráze a vysvětlit. Mám rád filmy s vysokým konceptem. Každý se toho může zmocnit. Nemyslím si, že by na tom bylo něco špatného.

Byla to pro mě tak hluboká a úžasná cesta, přiblížit se k Johnu Keatsovi a také miluji Shelley a Byrona. Na romantických básnících je to, že mají epitaf romantiky posmrtně. Všichni zemřeli opravdu mladí a Keats, nejmladší ze všech.

Moje hudební znalosti jsou tak špatné, že je to trapné. Když skladatelé diskutují o hudbě s někým tak primitivním, jako jsem já, musí o ní mluvit spíše z hlediska smyslů a emocí než klíčů a tempa.

Klavírní lekce " je velmi sofistikovaný, snadno nejvíce dospělý nebo složitý materiál, který jsem se pokusil. Je to první film, který jsem napsal, který má správný příběh, a byl to pro mě velký boj psát. Znamenalo to, že jsem musel přiznat sílu vyprávění.

Na tomto světě není žádný umělec, který by si neužil sen, že pokud mají nyní špatné recenze, příběh Keatse je může v budoucnu vykoupit ve své fantazii nebo představivosti. Myslím, že keatsova báseň "Endymion" je opravdu obtížná báseň a nepřekvapuje mě, že ji mnoho lidí svým způsobem oddělilo.

Pouze když jste uvolněni, můžete vidět, co se děje.

Víš, sex ve skutečnosti není tak originální jako způsob, jakým lidé milují, nebo příběhy za každým vztahem, což si pamatujete. Sex je nakonec sex.

Toto je první generace, která vyrostla na Thatcherové-je to jiný étos. Jsou to peníze smýšlející, a je to kult sebe sama. Teď je to v pořádku, kromě případů, kdy to spadne a nemůžete dosáhnout svých cílů - vysokou nezaměstnaností, skutečností, že pravděpodobně potřebujete zděděné peníze, abyste se dostali kamkoli.

Být režisérem je pro mě o sledování, ne o tom říkat lidem, co mají dělat. Nebo možná je to jako být zrcadlem; kdyby mě neměli na pohled, nemohli by se nalíčit.

Před osmi lety mě do keatsova světa vtáhla biografie Andrewa Motiona. Brzy jsem četl tam a zpět mezi keatsovými dopisy a jeho básněmi. Dopisy byly svěží, intimní a neuctivé, jako by byl přítomen a mluvil. Keatsovo kouzlo pro mě šlo velmi hluboko.

Mezi 18 a 26 jsem jednal profesionálně, na jevišti a trochu v televizi. Herectví je v pořádku, ale je to docela pod tlakem. Pak jsem šel do Anglie-chtěl jsem se znovu objevit.

Protože existuje takový pocit, že lidé nevědí, co dělat s mezerami ve svém životě. Je to děsivá představa, ale ve skutečnosti, pokud můžete stát ve vesmíru jen na chvíli, otevřou se nové dveře, nebo budete moci po chvíli vidět ve tmě. Přizpůsobíš se.

Pokud čtete keatsovy básně, jsou často plné pochybností a úzkostí. Mohou být docela těžké.

Natočil jsem film Super-8 na umělecké škole s názvem "tkáně", tato černá komedie o rodině, jejíž otec byl zatčen za obtěžování dětí. Byl jsem naprosto nadšený každým centimetrem, a hodil jsem projektor do zadní části auta a ukázal ho každému, kdo by ho sledoval.

Po 'In The Cut' jsem si vzal čtyři roky volna, protože jsem chtěl vidět, kdo budu bez práce. Dokonce jsem se snažil být poustevníkem v divočině na Novém Zélandu. Bydlel jsem v dozorčí chatě dvě a půl hodiny mimo trasu přes fjordy na Jižním ostrově. Byla brzy zima, takže tam nebyla elektřina ani tekoucí voda.

Když jsem byl na umělecké škole, byla velká snaha, abyste si uvědomili ekonomiku smyslu-koneckonců, to bylo ještě během konce minimalismu. Být zodpovědný za vše, co vložíte do svého obrázku, a být schopen ho bránit. Udržujte vše kolem sebe jasné, abyste věděli, co funguje. Otevřete ránu a udržujte ji čistou.

Když jsem četl životopis Andrewa Motiona, plakal jsem. Je to něco o čistotě příběhu a o tom, jak svěží to bylo kvůli milostným dopisům, které Keats napsal.

S "Bright Star" a "The Piano" jsem také cítil jakýsi smutek z toho, že je v tak odlišné éře, kvůli mému nedostatku zkušeností s érou. A jedním ze způsobů, jak bych se přes to dostal, je připomenout si, že každý film, i když je současný, vytváří svůj vlastní svět.

Existují některé věci, které jsou skutečné, které můžete vidět, které můžete pozorovat, jako měsíc, tráva a věci. Ale aby se nápady staly skutečnými, musí se hrát na vaše smysly.

A myslím, že poezie musí být do určité míry splněna, zejména, myslím, poezie 19. století, a pro mě to prostě stálo za to úsilí. Je to, jako bych si v hlavě zasadil zahradu.