Steve Lacy slavné citáty

Když jsem přišel, bylo to všechno o originalitě a kolektivním výzkumu. Teď se děje strašně moc napodobování.

Ten, kdo má něco originálního, je tak trochu hrozbou pro status quo.

Potenciál pro saxofon je neomezený.

Začíná to jediným zvukem. Pokud je v tom zvuku něco, pak stojí za to pokračovat.

Riziko je srdcem jazzu. Každá nota, kterou hrajeme, je riziko.

Slyšel jsem, jak Sidney Bechet hraje skladbu Duke Ellington a zamiloval jsem se do sopránového saxofonu.

Myslím, že právě ve spolupráci se odhaluje povaha umění.

Na saxofonu můžete pracovat sami, ale nakonec musíte hrát s ostatními.

Jazz je lidová hudba, kolektiv.

Ať bubeník zní dobře.

Pro mě je duch v rákosu. Je to živá věc, plevel, opravdu, a obsahuje ducha svého druhu. Je to opravdu prastará vibrace.

Jazzový hudebník je kombinovaný řečník, Dialektik, matematik, sportovec, bavič, básník, zpěvák, tanečník, diplomat, pedagog, student, komik, umělec, svůdce, veřejný masturbátor a obecný všestranný dobrý člověk.

Bambus není plevel, je to kvetoucí rostlina. Bambus je nádherná rostlina.

Než k vám práce přijde, musíte vymyslet práci.

Mladý pianista a skladatel, který prokázal výjimečnou kreativitu, jak ve své hře , tak v psaní, stejně jako nám všem, jeho velmi silné odhodlání a motivaci usilovat o vysoké hudební cíle. Talent jako On je vzácný.

Děje se strašně moc toho, čemu říkám rekreační jazz, kde lidé chodí ven a učí se určitý jazyk nebo styl a stávají se skutečnými žraloky v jazyce někoho jiného.

Kenny G, musím mu být vděčný za to, že dokázal, že na tento nástroj lze hrát různými způsoby.

Je velmi důležité projít obdobím, kdy zníte jen shnile a víte to, a musíte vytrvat nebo se vzdát.

To, co jsem se naučil s Cecilem Taylorem, byla strategie a přežití a jak odolat pokušení a odolat odrazování.

Soprán má v sobě všechny ostatní nástroje. Má sopránový hlas, flétnu, housle, klarinet a tenorové prvky a může se dokonce přiblížit barytonu v intenzitě.

Ve skladbě máte po celou dobu, kdy se chcete rozhodnout, co říct za 15 sekund, v improvizaci máte 15 sekund.

Jazz je jako víno. Když je to nové, je to jen pro odborníky, ale když stárne, každý to chce.

Stále miluji celou historii jazzu. Staré věci zní lépe než kdy jindy.

Hrajte obtížné a zajímavé věci. Pokud hrajete nudné věci, riskujete ztrátu chuti k jídlu. Saxofon může být únavný s příliš velkým množstvím stejného.

Saxofon je jedna věc a hudba druhá.

Okolnosti mohou být velmi důležité. Najděte ty správné lidi, se kterými budete pracovat.

Začal jsem v New Orleans hudbě a hrál celou historii jazzu.

Chtěl jsem být pianistou, ale to prostě nebylo moje věc. Myslím, že jsem chtěl spíše vstát, než si sednout.

Na sopránovém saxofonu pracuji 40 let a možnosti jsou ohromující. Je to na vás, jediným limitem je představivost.

Nikdo nehrál na soprán saxofon a rozhodně se s tím nikdo nesnažil nic dělat. Takže jsem byl úplně sám. To jsem ze začátku nevěděl.

Musíte mít hudbu, abyste ospravedlnili rozsáhlé používání nástroje.

Když jsem našel hudbu Monka, konečně jsem našel hudbu, která se hodí k tomuto rohu. Každá jeho melodie se k tomu perfektně hodí.

Čím originálnější je něco, tím větší hrozba se zdá, dokud to lidé nedohoní. To se stalo s Thelonious Monk. Stalo se to s každým, kdo je opravdu originální.

Saxofon je velmi zajímavý stroj, ale mě více zajímá Hudba.

Registrace je velmi důležitá. Hudba zní nejlépe v určitém registru.

Pokud máte hudbu, kterou chcete hrát, o kterou vás nikdo nežádá, musíte jít ven a najít, kde ji můžete hrát. Jmenuje se do or die.

Pokud se snažíte vymyslet něco nového, dosáhnete mnoha odrazujících bodů a většina lidí to vzdá.

Sólově vystupuji už 20 let, ale moc toho nedělám, protože pokud hrajete jen sami, zblázníte se a rozladíte a hrajete hloupou hudbu.

Pokud posloucháte Louise Armstronga z roku 1929, nikdy neuslyšíte nic lepšího než to, a nikdy neuslyšíte nic svobodnějšího než to.