Colm Toibin slavné citáty

Psaní bývá velmi záměrné. Romanopisec by pravděpodobně mohl vést vojenskou kampaň s určitým úspěchem. Určitě by mohli řídit zemi.

Veškeré psaní je samozřejmě formou manipulace, ale Uvědomujete si, že prostá věta může ve skutečnosti udělat tolik.

Musím napsat první návrh plnicím perem, než ho napíšu jako druhý.

Věty, které píšu, mají své kořeny v písni a poezii, a orientují se z hudby a malby, stejně jako z potřeby předávat pouhé informace, nebo zrcadlit cokoli. Nejsem realistický spisovatel, i když jako takový vypadám.

Jsem násilně neupravený. Můj stůl je přeplněný. Své první návrhy píšu do dlouhé ruky do dlouhého sešitu pomocí plastového plnicího pera. Pak pracuji na textovém procesoru pomocí jiného stolu a jiné místnosti.

Myslel jsem, že se stanu knězem docela pozdě, když ostatní chlapci přemýšleli o převrácení plotů a jít ven s dívkami. Byl bych velmi dobrý biskup: pěkná Hospodyně, pěkné oblečení - Bůh, oblečení.

Poprvé jsem šel do Barcelony v roce 1975 po univerzitě a zůstal jsem tři roky. Naučil jsem se katalánsky, protože to je to, co všichni mluví v horách. Mluví anglicky s cizinci, ale to, co si lidé říkají, je mnohem důležitější než to, co říkají vám.

Nikdy neposlouchám hudbu, když píšu. Bylo by to nemožné. Ráno poslouchám Bacha, většinou sborovou hudbu; také některé Händel, většinou písně a árie; mám rád Schubertovu a Beethovenovu komorní hudbu a Sibeliovy symfonie; pro operu poslouchám Mozarta a v posledních letech Wagnera.

Řekl jsem, že když jsem se podíval na fotografie hasičů, kteří šli do dvojčat, jejich tváře mi připadaly jako irské tváře. Ještě jsem se nenaučil, jak opatrní musí být cizinci, když mluvíme o rase v Americe, a dal bych do toho nohu. Někdo vstal a agresivně řekl: "Co myslíš irskými tvářemi?'

Poprvé jsem byl v Sydney v roce 1993 a od té doby jsem byl několikrát. Pro někoho, kdo neznal Austrálii, bylo šokem, jak inteligentní, zajímaví a zábavní lidé byli. Kdybych tam žil, mohl bych to vidět jinak, ale jako návštěvník to byla spousta legrace.

V roce 1975, když mi bylo dvacet, jsem šel žít do Barcelony. Ještě předtím, než jsem tam šel, věděl jsem víc o španělské občanské válce než o irské občanské válce. Barcelona se mi líbila a pak se mi začalo líbit místo v katalánských Pyrenejích zvané pilíře, zejména oblast mezi vesnicí chutí a vysokými horami kolem ní.

Nikdy jsem do románu nevložil Severní Irsko, protože to není moje území. Pocházím z jihu, takže mým imaginativním územím je spíše Irská republika než sever. I když, kdybych napsal román o severu, mohlo by se to prodat víc.

Může stačit studovat historii ve všech jejích nuancích a nejednoznačnosti pro její vlastní dobro. Neexistuje však žádná země, která by potřebovala najít nové způsoby čtení minulosti jako inspirativní způsob přemýšlení o všem ostatním, včetně současnosti.

Problém je v tom, že jakmile napíšete úvodní odstavec a vyřešíte, jak vám zbytek příběhu půjde v hlavě, nic v něm pro vás není. Píšu do dlouhé ruky pomocí jednorázových plnicích per na pravé straně notebooku pro první koncept, pak přepíšu některé věty a odstavce na levé straně.

Roth Unbound je plný inteligentních čtení a chytrých úsudků. Díky autorově sympatii a bystré mysli nabízí skutečný vhled do samotného tvůrčího procesu a do vysokého povolání Philipa Rotha jako velkého amerického umělce. Kniha je v některých ohledech radikálním přečtením Rothova života a jeho díla. Nakonec je nemožné necítit něžný obdiv k Rothovi jako romanopisci a skutečně k Claudii Roth Pierpont jako empatickému a brilantnímu kritikovi.

Spisovatelský blok! Neexistuje. Jen toužíte po tom, aby nápady zmizely, abyste měli představu o míru.

Tři z mých románů a velké množství mých povídek jsou vyprávěny z pohledu mužů. Byl jsem vychován v domě žen.

Utrpení je příliš silné slovo, ale psaní je vážná práce. Vytáhnu věci ze sebe-není to, jako by to bylo potěšení.

Každý, kdo pracuje v umění, ví, že pokud píšete román nebo hru nebo cokoli jiného, musíte být připraveni, aby někdo řekl: "váš čas vypršel.'

Píšu s jakýmsi ponurým odhodláním vypořádat se s věcmi, které jsou skryté a obtížné, a to znamená, Myslím, že potěšení nepřichází v úvahu. Stejně bych to spojil s narcismem, a nesouhlasil bych s tím.

Ve věku od 8 do 12 let bylo těžké vědět, co můj otec říká, a pohyboval se velmi pomalu a pak zemřel.

Žiju slovy. Rád se na věci dívám, ale nemám silnou vizuální představivost.

Předpokládám, že člověk by měl mít integrovanou osobnost,ale nikdy jsem to neviděl.

Myslím, že fikce se hodí spíše k nepořádku než k ideálu, a hraje si dobře s ironií kolem toho, co se stane, versus to, co by se mělo stát.

Myslím, že můžete získat jakousi intenzitu a ostrost, která nabízí devět příběhů v knize. Konkurenční verze věcí.

Psal jsem každý den ve věku od 12 do 20 let, když jsem se zastavil, protože jsem šel do Barcelony, kde byl život příliš vzrušující na psaní.

"One Minus One" a "Barcelona, 1975" jsou víceméně autobiografické.

Život má zábavný způsob, jak se stát obyčejným, jakmile to bude možné.

John McGovern mě naučil, že je v pořádku psát opakovaně o stejných věcech.

Pro spisovatele je opravdu důležité najít a vážit si čtenářů, o to více, když jsou na druhé straně světa.

Je důležité najít vydavatele a stejně důležité, abyste si toho nevšimli až do své třetí nebo čtvrté knihy.

Staré viktoriánské zákony proti homosexualitě byly stále v zákonných knihách až do počátku 90. let.jako homosexuál žijící v Irsku jsem se já a lidé jako já snadno cítili méně než občané.

Nevím, proč je důležité, abych si v noci říkal pravdu, proč by mělo záležet na tom, aby pravda byla alespoň jednou na světě vyslovena. Protože svět je místem ticha, obloha v noci, když ptáci odešli, je obrovským tichým místem. Slova udělají v noci na obloze sebemenší rozdíl. Nebudou to rozjasňovat ani dělat to méně podivné. A také den má svou vlastní hlubokou lhostejnost ke všemu, co se říká.

Líbí se mi, že mě [učedníci] krmí a platí za mé oblečení a chrání mě. A na oplátku pro ně udělám, co budu moci, ale ne víc než to. Stejně jako nemohu dýchat dech druhého nebo pomoci srdci někoho jiného bít nebo jeho kosti neoslabovat nebo jeho maso neklesat, nemohu říci víc, než mohu říci. A vím, jak hluboce je to znepokojuje, a přimělo by mě to k úsměvu, tato vážná potřeba hloupé anekdoty nebo ostrých jednoduchých vzorů v příběhu toho, co se nám všem stalo, kromě toho, že jsem zapomněl, jak se usmívat.

Byla osamělá bez tupého, ale byla osamělejší při představě, že svět pokračuje, jako by ho nemilovala.

Když jsem se usadil spát v té nové posteli v temném městě, viděl jsem, že už je příliš pozdě, příliš pozdě na všechno. Druhou šanci bych nedostal. V hodinách, kdy jsem se probudil, Vám musím říct, že mě to zasáhlo téměř s úlevou.

..Některé z našich lásek a připoutaností jsou elementární a mimo naši volbu, a právě z tohoto důvodu přicházejí okořeněné bolestí a lítostí a potřebou a dutostí a pocitem tak blízkým hněvu, jaký si kdy dokážu představit.

na obloze prohlubující se modrý měsíc, Nebeská královna byla nyní nad vodou

Vytváříte svět daleko od domova a vytváříte nové místnosti pro sebe. Ale když se vrátíte domů do svých starých pokojů, svět, který jste pro sebe vytvořili, přestane být skutečný. Zdá se, že se všechno hroutí. Každý, kdo byl poslán na internát, to může pochopit.

Zatímco historici mohou pokračovat ve velkých pokusech, zametání a definování příběhů, pracují v době, kdy čtenáři vědí, že další příběh vždy čeká, a že čím inteligentnější je historik, tím nezávaznější a sebezkoumavější tón.

Když kniha pochází od vydavatele a vidíte ji poprvé... Samozřejmě to není vzdáleně jako vidět dítě poprvé, ale s každou knihou si pamatuji, v jaké místnosti jsem byl, když jsem ji otevřel. To by bylo vzrušení, ačkoli, myslím. Ne hrdost.

Římskokatolická Církev a její rituály byly natolik součástí života, že, i když moji rodiče často zpochybňovali malou záležitost dogmatu a nikdo z nás se nezdál náboženštější než kdokoli jiný, nikdo nikdy nezpochybňoval rituály nebo základní principy víry.

Pracuji velmi záměrně, s plánem. Ale někdy se dostanu do bodu, který jsem plánoval jako konec a potřebuje změkčení. Ukončení románu je téměř jako uspání dítěte - nelze to udělat náhle.