Joshua Reynolds slavné citáty

Neexistuje žádný účel, ke kterému se člověk nebude uchýlit, aby se vyhnul skutečné práci myšlení.

Jen málo z nich bylo učeno k jakémukoli účelu, kteří nebyli svými vlastními učiteli.

Skutečný charakter člověka je zjištěn jeho zábavou....

Pouhá kopírka přírody nikdy nemůže vyprodukovat nic velkého.

Slova by měla být použita jako prostředek, ne jako cíl; jazyk je nástroj, přesvědčení je práce.

Místnost zavěšená obrázky je místnost zavěšená myšlenkami.

Pokud máte velké talenty, průmysl je zlepší: pokud máte jen mírné schopnosti, průmysl dodá jejich nedostatek.

Vynález, přísně vzato, je něco víc než nová kombinace těch obrazů, které byly dříve shromážděny a uloženy v paměti; nic nemůže pocházet z ničeho.

Skutečnou zkouškou všech umění není pouze to, zda je inscenace věrnou kopií přírody, ale zda odpovídá konci umění, které má vyvolat příjemný účinek na mysl.

Umění ve své dokonalosti není okázalé; leží skryto a působí svým účinkem, samo o sobě neviditelné.

Malíř musí kompenzovat přirozené nedostatky svého umění. Má jen jednu větu k vyslovení, ale jeden okamžik k projevení. Nemůže, stejně jako básník nebo historik, expatovat a zapůsobit na mysl...

Co je to dobře vybraná sbírka obrázků, ale stěny visely kolem myšlenek?

Z mírné, neurčité kresby, kde se jen dotýkají myšlenky kompozice a charakteru, představivost dodává více, než by sám malíř pravděpodobně dokázal vyrobit. A proto často zjišťujeme, že hotová práce zklamala očekávání, která byla vznesena z náčrtu...

Pokud by klamání oka bylo jediným obchodem umění... minutový malíř by byl vhodnější k úspěchu. Ale není to oko, je to mysl, kterou chce malíř génia oslovit.

Naše výstavy [Královská akademie] mají... zlomyslná tendence tím, že svádí malíře k ambici bez rozdílu potěšit smíšené množství lidí, kteří se k nim uchylují.

I když doporučuji studovat umění od umělců, příroda je a musí být fontána, která sama o sobě je nevyčerpatelná a ze které musí původně plynout všechny excelence.

Ti, kteří nejsou obeznámeni s uměleckými díly, jsou často překvapeni vysokou hodnotou stanovenou znalci na kresbách, které vypadají neopatrně a v každém ohledu nedokončené; ale jsou skutečně cenné... dávají představu o celku.

Naše studium bude navždy, ve velmi velké míře, pod vedením náhody; stejně jako cestovatelé musíme vzít to, co můžeme získat, a kdy to můžeme získat - ať už nám to je nebo není podáváno nejpohodlnějším způsobem, na nejvhodnějším místě nebo v přesný okamžik, kdy bychom to chtěli mít.

To, co potěšilo a stále potěší, pravděpodobně potěší znovu; odtud jsou odvozena pravidla umění a na tomto nepohyblivém základu musí vždy stát.

Nechápu, jakým způsobem může samotná praxe stačit k výrobě správných, vynikajících a hotových obrázků. Díla, která si zaslouží tuto postavu, nikdy nebyla vyrobena, ani nikdy nevzniknou, pouze z paměti...

Velkým koncem všech umění je udělat dojem na představivost a pocit. Napodobování přírody to často dělá. Někdy to selže a něco jiného uspěje.

Poezie funguje tak, že zvyšuje naši zvědavost, zapojuje mysl postupně, aby se zajímala o událost, udržovala tuto událost pozastavenou a nakonec překvapila neočekávanou katastrofou. Malířovo umění je omezenější a nemá nic, co by odpovídalo nebo možná bylo rovnocenné této síle a výhodě vedení mysli, dokud není pozornost zcela zapojena. To, co se dělá malováním, musí být provedeno jednou ranou; zvědavost získala najednou veškeré uspokojení, jaké kdy mohla mít.

Pouhá kopírka přírody nikdy nemůže vytvořit nic velkého, nikdy nemůže pozvednout a zvětšit představy nebo zahřát srdce diváka.

V praxi umění... je třeba mít nad sebou ostražité a žárlivé oko; nečinnost, za předpokladu podivného převleku průmyslu... může být zaměstnán, aby se vyhnul a zamíchal skutečnou práci-skutečnou práci myšlení.

Ať už podniknete jakékoli výlety, musíte mít stále v oku přírodu...

Tím, že nechá studenta pro sebe, může... být veden k tomu, aby podnikl věci nad svou sílu, ale soud bude mít alespoň tuto výhodu: odhalí si své vlastní nedostatky a tento objev sám o sobě je velmi značným získáním.

Umělec, který přináší do své práce mysl snesitelně vybavenou obecnými principy umění a chuť vytvořenou na dílech dobrých umělců– zkrátka, kdo ví, v čem spočívá dokonalost - vůle, s pomocí modelů... být překonáním pro největšího malíře, který kdy žil, který by měl být zbaven takových výhod.

Přeji si, abyste byli přesvědčeni, že úspěch ve vašem umění závisí téměř výhradně na vašem vlastním průmyslu; ale průmysl, který v zásadě doporučuji, není průmysl rukou, ale mysli.

Divák, když prochází galerií, se zastaví nebo projde. Abychom na první pohled dodali celkový nádech vznešenosti, je třeba se vyhnout všem maličkostem nebo rafinované hře malých světel nebo pozornosti k různým odstínům; nad celým dílem musí vládnout ticho a jednoduchost, k čemuž velmi přispěje šířka jednotné a jednoduché barvy.

Vznešenost účinku je produkována dvěma různými způsoby, které se zdají být zcela protichůdné. Jedním z nich je snížení barev na něco víc než šerosvit... a druhý tím, že barvy jsou velmi výrazné a násilné... ale přesto, předsedajícím principem obou těchto způsobů je jednoduchost.

Jistě, nic nemůže být jednodušší než monotónnost.

Ačkoli se barva může zpočátku jevit jako součást malby pouze mechanická, přesto má stále svá pravidla a ta, která jsou založena na tomto předsedajícím principu, který ve studiu malíře reguluje velké i malé.

Žádné umění nemůže být úspěšně naroubováno na jiné umění. Neboť i když všichni vyznávají stejný původ a vycházejí ze stejné populace, přesto má každý své vlastní zvláštní způsoby napodobování přírody a odchýlení se od ní... Odchylka, zejména, nebude nést transplantaci do jiné půdy.

Velké využití kopírování, pokud je to vůbec užitečné, by se mělo zdát být v učení barev; přesto ani zbarvení nebude nikdy dokonale dosaženo servilním kopírováním modelu před vámi.

Všechna gesta dětí jsou půvabná; vláda zkreslení a nepřirozených postojů začíná představením tanečního mistra.

Ten, kdo se rozhodne nikdy nevyplenit žádnou mysl, ale svou vlastní, bude brzy zredukován z pouhé neplodnosti na nejchudší ze všech napodobenin; bude povinen napodobovat sám sebe a opakovat to, co předtím často opakoval.

Mohli bychom učit vkus nebo génia podle pravidel, už by to nebyli vkus a génius.

Hodnota a hodnost každého umění je úměrná duševní práci, která je v něm použita, nebo duševní potěšení z jeho výroby.

Každé umění, stejně jako naše vlastní, má ve své skladbě kolísavé i pevné principy. Je to pozorné zkoumání jejich odlišnosti, které nám umožní určit, jak daleko jsme ovlivněni zvykem a zvykem a co je zakotveno v povaze věcí.

Prvním stupněm znalosti je v malbě to, co je gramatika v literatuře, obecná příprava na cokoli, co si student může později vybrat pro konkrétnější aplikaci. Síla kreslení, modelování a používání barev se velmi správně nazývá jazykem umění.

Styl v malbě je stejný jako v psaní; moc nad materiály, ať už slovy nebo barvami, kterými se zprostředkovávají koncepce nebo pocity.

Dokonalost není člověku nikdy udělena, ale jako odměna za práci. Tvrdí nemalou sílu mysli vytrvat ve zvycích průmyslu bez potěšení vnímat ty pokroky, které, jako ručička hodin, zatímco se každou hodinu přibližují ke svému bodu, přesto postupují tak pomalu, že unikají pozorování.

Dokonalost není nikdy udělena člověku, ale jako odměna za práci.

Mysl je jen neúrodná půda; půda, která se brzy vyčerpá a nebude produkovat žádnou úrodu nebo pouze jednu, pokud nebude neustále oplodňována a obohacována cizími látkami.

Jednoduchost je přesné médiummezi příliš málo a příliš mnoho.

Zahradničení, pokud je zahradničení umění, nebo nárok na toto označení, je odchylkou od přírody; protože pokud skutečná chuť spočívá, jak mnozí zastávají, v vyhnání každého uměleckého vzhledu nebo jakýchkoli stop po stopách člověka, pak by to již nebyla zahrada.

Je to jen špatná výmluvnost, která jen ukazuje, že řečník může mluvit.

Jsem přesvědčen, že toto je jediný prostředek k pokroku vědy, k očištění mysli od zmatené hromady protichůdných pozorování, která studenta jen zmást a zmást, když je porovnává, nebo ho zmást, pokud se vzdá jejich autority; ale přivést je pod jednu obecnou hlavu, může samo o sobě dát zvídavé mysli odpočinek a uspokojení.

Poezie funguje tak, že zvyšuje naši zvědavost, zapojuje mysl postupně, aby se zajímala o událost, udržovala tuto událost pozastavenou a nakonec překvapila neočekávanou katastrofou.

Génius má být silou produkující excelence, které jsou dány z dosahu uměleckých pravidel: silou, které žádné předpisy nemohou učit a kterou žádný průmysl nemůže získat.