Robert Barry slavné citáty

Myslím, že slova k nám promlouvají, i když mohou být napsána na zdi. Takže je slyšíme v naší mysli. Říkáme si to sami. Ale jsou to také vizuální věci. Nakresli je. Jsou navrženy. Jsou barevné. Mají určitou velikost. Dal jsem je na určité místo. Jsou to tedy objekty, které musí být - umělecká rozhodnutí musí být učiněna z hlediska barvy a velikosti a linie a čehokoli jiného.

Líbila se mi myšlenka, jak se slova vznášejí v prostoru a prostor za ním se neustále pohybuje, neustále se mění.

Text činí slovo konkrétnějším. Opravdu to tak nějak definuje v kontextu, ve kterém se používá. Pokud je to jen vytrženo z kontextu a prezentováno jako jakýsi objekt, což je to, co - víte, což je myšlenka současného umění, víte. Je to jako stará surrealistická myšlenka nebo stará kubistická myšlenka vytrhnout něco z kontextu a dát to do úplně jiného kontextu. A tak nějak to dává jiný význam a vytváří jiný svět, jiný druh světa, do kterého vstupujeme.

A žijeme v jakési říši jazyka a slov a tak dále. Takže se k nim můžeme nějak vztahovat. Bez nás neexistují. Vytváříme slova.

Vím, kde jsou chyby. Nic není dokonalé a já tomu rozumím.

Snažím se nemanipulovat realitu... Co se stane, stane se. Nechte věci být samy sebou.

Slova představují především myšlenky. To je něco, co musíte pochopit. Myslím, že to není jen objekt, ale je to objekt s historií a je nabitý všemi druhy důsledků a myšlenek. Existují ve světě velmi zvláštním způsobem. Představují tedy nějaký aspekt světa, který vnímáme, stejně jako fotografie, kresby stromů nebo cokoli jiného. A nejsou jedna ku jedné. Nejsou světem, ale tak trochu odkazují na svět a také ve světě existují.

Vždy produkuji práci, ale vždy existuje určitý termín, kdy musíte práci dokončit. Nedělám to pro show. Jinými slovy, Nejsem jako módní návrhář, kde mám, víte-musím uhasit celou linii nebo musím uhasit letní linii takhle.

Líbí se mi práce volně visící v rámečku. Nemám rád příliš rám kolem něj, ale líbí se mi trochu dýchacího prostoru kolem kusu.

Inertní plyn má určitý druh poetického aspektu. A pamatujte, že v první řadě byli před sto lety zcela neznámí. Jen jsme o nich nevěděli. A pak, když byly objeveny v atmosféře, myšlenka, že se jedná o materiál, který by se nadechl a vydechl a stal se na chvíli naší součástí, to ještě více zaujala. Jména, řecká jména, jsou zajímavá, také-pokud překládáte neon, xenon a tak dále, jsou docela zajímavé.

Umění bylo něco, co mě opravdu zajímalo, pravděpodobně víc než psaní nebo cokoli jiného.

Většina kritiky mé práce byla docela dobrá, ale občas by to nebylo. A tak nějak jsem cítil, že absolutně nechápou to, co dělám. Byla to jejich omezení toho, co si mysleli, že umění by mělo být, nebo to, co si mysleli, že moje práce by měla být ve vztahu k dřívější práci nebo cokoli jiného.

Chodil jsem na umělecké kurzy, jen v tom smyslu , že jsem byl schopen-chodil jsem na umělecké kurzy, které byly zábavné, které se mi líbily, ale bylo to - jen jakési všeobecné vzdělání, které jsem získal, pravidelný akademicko - akademický diplom, ale trochu jsem měl pocit, že umění je něco, co se mi opravdu líbilo nejvíce, ale nebyl jsem si jistý, že to bylo ono.

Chodil jsem do farní školy Panny Marie Milosrdné a začal jsem se připravovat na Fordham, ale to trvalo jen asi rok a pak jsem - pro mě, bylo to jako jít do nějakého koncentračního tábora. Nebyl jsem moc šťastný. A šel jsem tam jen proto, že tam šel můj bratr, opravdu.

Rozvíjení vlastního stylu se pro mě stalo něčím velmi zajímavým, velmi důležitým.

Miloval jsem hudbu. Hudba byla velká věc, a tak jsem začal sbírat desky. Měl jsem velkou sbírku jazzových desek a to bylo něco jiného, co jsem poslouchal. V noci, tam byl-jak se sakra jmenoval? Tam byl slavný-Jazzbo Collins, poslouchal jsem v noci, a někteří další kluci.

Mám spoustu nápadů na umění. A je to opravdu-nemám opravdu čas dělat je všechny.

Jen zkouším věci a ať se to lidem líbí, nebo jestli to považuji za úspěšné nebo ne, prostě to dělám.

Jsem velmi šťastný umělec v tom smyslu, že jsem měl celý život spoustu příležitostí dělat to, co chci dělat.

Pokud mi někdo dá šanci něco udělat, využiji ten prostor, ten čas, to světlo, to, co to je, a pokusím se s tím pracovat.

Jsem velmi velkorysý se svými prodejci, pokud jde o umění, které mají z mého. Všichni mají velmi dobrý výběr Práce, se kterou mohou pracovat. A je na nich, aby našli prodejce. Nezasahuji do jejich prodeje.

Nikdy jsem se k prodejci nepřiblížil. Vždy mě oslovovali obchodníci nebo kurátoři nebo cokoli jiného.

Jsem umělec, který pracuje velmi dobře pod tlakem, ve skutečnosti. Mám rád termíny.

Někdy pracuji s prodejci a někdy za mnou lidé prostě chodí. Spousta provizí mě prostě zná. Něco viděli a prostě se ke mně přiblížili.

Pracuji s termíny. Je hrozné být umělcem, kde jen produkujete práci a nikomu to nevadí. Nikdo to nechce ukázat.

Nikdy jsem neměl nedostatek nápadů na představení. Vždy je dělám a galeristé ne-už dávno se mi přestali snažit říct, co bych měl ukázat v jejich galerii. Prostě to ani nedělají. Ukážu, co chci ukázat. Jsou velmi šťastní a pokud vím, vždy byli velmi spokojeni s tím, co jsem ukázal, i když to není nic k prodeji.

Pokud pracujete určitým způsobem a přemýšlíte určitým směrem, najednou se objeví příležitosti. A pokud jste tomu otevřeni, pokud nejste příliš uzamčeni do svého stylu nebo do toho, co si myslíte, že funguje.

Slova mají velmi silný význam a lidé je čtou a reagují na ně osobně. Jsou velmi sugestivní, pokud jde o váš život a podobné věci.

V první řadě považuji kresby za dokončená umělecká díla. Myšlenky však mohou být něčím, co lze rozvinout v něco většího. Už tolik kreseb nedělám, protože pracuji s jazykem. Dělal jsem víc, když jsem pracoval se sochařskými věcmi, zejména s drátěnými kousky.

Dělám nějaké kresby pro nástěnné kousky. Vypracovávám několik nápadů na velké nástěnné kousky, kde musím uspořádat slova nebo získat správné proporce. Mám je ve svých složkách. Není to výstava nebo show; jen jako součást mých záznamů, mých archivů.

Kresby, které ukazuji - kresby, které lidem předkládám, jsou hotové práce samy o sobě. Mají být takto myšleny a nemusí nutně vést k větším kusům nebo něčemu podobnému. A tak teď pracuji.

Mám rád určité druhy rámů pro práci. To je důležité.

V jednom ohledu mám štěstí, že ve studiu nemám moc práce. Většina z nich je venku, pryč; buď prodáno, nebo v galeriích. Pracuji s mnoha galeriemi.

A ano, jsou věci, které si chci nechat, které se mi líbí kolem sebe-zvláště když zbývá jen velmi málo. Jen si chci nechat ty malé kousky připomínek mé minulosti. Existují určité kresby z 60.let; některé malé obrazy z 60. let, které si nechávám.

Byl jsem v soutěžích o provize. Většinu jsem vyhrál a některé jsem ztratil. Většinou jsem vyhrál.

Poté, co jsem udělal kresby stromů kombinující je se slovy, začal jsem dělat - udělal jsem to velmi krátkou dobu. Pak se to tak nějak vyvinulo v pouhé znázornění větví stromu, které sestupují do kmene a pak jdou do kořenového systému. Ukázal jsem tedy větve i kořeny stromu, které byly přibližně stejné. Pod zemí se toho děje tolik, co se děje nad zemí, což můžete vidět.

Hlavní je, že se snažím neopakovat.

Myslím, že stejně řekneš to slovo ve své mysli, víš. Když se podíváte na slovo, řeknete to.

A styl, mimochodem, je velmi důležitá věc. Je to jako váš podpis, váš rukopis nebo je to něco, co rozvíjíte, což je váš způsob prezentace sebe sama a také váš způsob pohledu na to, jaké umění - jak dělat umění.

Chtěl jsem, aby byl můj styl velmi rozpoznatelný.

A když působíte ve svém stylu, což je váš svět, ve kterém působíte, pak by vám to také dávalo smysl. Teď, zda to dává smysl komukoli venku, je kromě toho, co je opravdu důležité. Prostě to uděláte a pak zjistíte, že ostatní lidé se k tomu začnou vztahovat a dovolí si dostat se do vašeho způsobu myšlení o věcech.

Jsem velmi snadný. Mám rád práci. Nejsem omezující o nic z toho. Jsou to sběratelé, kteří jsou majetničtí, ne já, ne já.

Jediné problémy, které někdy mám, je, když požádám o kus pro skupinovou show, pokud požádám o kus - chtěl bych ho dát do show, někdy se sběratelé o tom zmocní a nechtějí, aby se něco stalo. Řekněme, že získáte plný kredit, víte. Dáte jim své jméno, katalog a vždy to zvýší hodnotu díla, víte, čím více ukazuje, že je, bla, bla, bla.

Jsem dobrý v tom, že většina mých recenzí byla opravdu velmi pozitivní. Dostávám docela dobré recenze. Byly některé, které nejsou kritické. Myslím, že jsou extrémně - lidé, kteří je napsali, opravdu nechápou, na co se dívají zcela upřímně, nebo mají velmi předpojatou představu o tom, co by mělo být konceptuální umění nebo kde jsem, nebo o tom, že mohu změnit to, co jsem udělal, od toho, co jsem udělal před 20 lety. Ale vždy existuje nějaký důvod, proč to prostě špatně chápou. A tak to rozhodně nemá vliv na mou práci.

Prostor mezi věcmi je pro mě důležitý. Projekce, ta temnota mezi slovy nebo obrazy je velmi důležitá.

Chci říct, součástí ospravedlnění umění jsou dějiny umění, skutečnost, že jste součástí této tradice. Mimo to opravdu nemůžete operovat. Takže když se podívám na Velázqueze, když se podívám na Las Meninas nebo tapiserie Weavers [1657] nebo tak něco a opravdu to prostuduji a pokusím se zjistit, o čem ten obraz ve skutečnosti je, pak najdu vztahy mezi tím, co se snažím dělat, a tím, co dělal on.

Vždy hledám vztahy mezi mou prací a starými pány.

Nejsem člověk - a moje žena také-opravdu nechodíme na pláž nebo něco podobného. Jdeme do měst.

První místo, kam se snažím jít, když mám volný čas, jsou muzea. Jsem velký muzejní člověk.

V jednu chvíli jsem přemýšlel o tom, že budu historikem umění, když jsem byl ve škole. A ne být umělcem, ale rozhodl jsem se, že budu umělcem, ale jsem opravdu naštvaný na dějiny umění a hlavně na mistry.