Donna Tartt slavné citáty

Je to legrační, ale když se nad tím teď zamyslím, uvědomuji si, že tento konkrétní okamžik, když jsem tam stál a blikal v opuštěné Hale, byl jedním bodem, kdy jsem se mohl rozhodnout udělat něco velmi odlišného od toho, co jsem ve skutečnosti udělal. Ale samozřejmě jsem neviděl tento zásadní okamžik pro to, co to vlastně bylo; předpokládám, že to nikdy neuděláme. Místo toho jsem jen zívl a otřásl se z chvilkového omámení, které na mě přišlo, a šel jsem po schodech dolů.

První povinností romanopisce je pobavit. Je to morální povinnost. Lidé, kteří čtou vaše knihy, jsou nemocní, smutní, cestují, v čekárně v nemocnici, zatímco někdo umírá. Knihy jsou psány samotnými pro samotné.

Krása je teror. Cokoli nazýváme krásným, chvějeme se před tím.

Knihy, které jsem v dětství miloval-první lásky-jsem četl tak často, že jsem je internalizoval nějakým opravdu zásadním způsobem: jsou teď více uvnitř mě než venku.

I když to znamenalo, že selhala, byla ráda. A pokud to, co chtěla, bylo od začátku nemožné, stále existovala určitá osamělá útěcha ve skutečnosti, že věděla, že je to nemožné, a stejně to udělala.

Existuje něco jako" fatální chyba", ta okázalá temná trhlina stékající uprostřed života, mimo literaturu?

A i když bych rád věřil, že existuje pravda mimo iluzi, dospěl jsem k přesvědčení, že neexistuje žádná pravda mimo iluzi. Protože mezi realitou na jedné straně a bodem, kde mysl zasahuje realitu, je střední zóna, okraj duhy, kde vzniká krása, kde se mísí a rozmazávají dva velmi odlišné povrchy, aby poskytly to, co život nemá: a toto je prostor, kde existuje veškeré umění a veškerá magie.

Když se vám stýská po domově, řekl: "stačí se podívat nahoru. Protože Měsíc je stejný, ať jste kdekoli.

Sníh v horách tajil a Bunny byl mrtvý několik týdnů, než jsme pochopili závažnost naší situace.

Někdy chceme to, co chceme, i když víme, že nás to zabije.

A přidávám svou vlastní lásku k historii lidí, kteří milovali krásné věci a dávali na ně pozor, vytáhli je z ohně a hledali je, když byly ztraceny, a snažili se je uchovat a zachránit, zatímco je předávali doslova z ruky do ruky, skvěle zpívali z vraku času další generaci milenců a další.

Jak zábavné je číst knihu, psaní knihy je o jednu úroveň hlubší.

Stalo se to v New Yorku, 10.Dubna, před devatenácti lety. Dokonce i moje ruka se na rande zamkne. Musel jsem tlačit, abych to zapsal, jen abych udržel pero v pohybu na papíře. Býval to naprosto obyčejný den, ale teď se drží v kalendáři jako rezavý hřebík.

Drž se dál od těch, které příliš miluješ. To jsou ti, kteří tě zabijí.

Přílišná péče o předměty vás může zničit. Pouze-pokud se staráte o věc dost, trvá na svém vlastním životě, že? A není smyslem věcí-krásných věcí - to, že vás spojují s nějakou větší krásou?

Někdy můžete dělat všechny správné věci a neuspět. A to je těžká lekce reality.

Měl jsem zjevení, že smích je světlo a světlo je smích, a že to bylo tajemství vesmíru.

Krása je zřídka měkká nebo utěšující. Právě naopak. Skutečná krása je vždy docela alarmující.

Vypravěčský dar je vrozený: člověk ho má nebo nemá. ale styl je alespoň částečně naučená věc: člověk ho zdokonaluje pohledem a posloucháním a čtením a praxí - prací.

Co když je člověk posedlý srdcem, kterému nelze věřit? Co když srdce ze svých vlastních nepochopitelných důvodů svévolně a v oblaku nevýslovné záře odvede člověka od zdraví, domácnosti, občanské odpovědnosti a silných sociálních vazeb a všech nevýrazných společných ctností a místo toho přímo k nádhernému vzplanutí zkázy, sebeupálení, katastrofy?

Raději bych napsal jednu dobrou knihu než deset průměrných.

Nejsem tedy jižanský spisovatel v běžném slova smyslu, jako Faulkner nebo Eudora Welty, kteří vzali jih za celé své literární prostředí a předmět.

Je snadné vidět věci zpětně. Ale tehdy jsem nevěděl o všem kromě svého vlastního štěstí a nevím, co jiného říct, kromě toho, že život sám se v té době zdál velmi magický: síť symbolů, náhod, předtuchy, znamení. Všechno do sebe nějak zapadalo; nějaká lstivá a laskavá Prozřetelnost se postupně odhalovala a já jsem cítil, jak se třesu na pokraji báječného objevu, jako by se každé ráno všechno spojilo-moje budoucnost, moje minulost, celý můj život-a já jsem se chystal sedět v posteli jako blesk a říkat oh! oh! oh!

Z okna, nad řinčením hrnců a bouchnutím skříněk, František zpíval, jako by to byla nejšťastnější píseň na světě: "Jsme malá černá ovce, která zbloudila . . . Baa baa baa . . . Pánové zpěváci vyrazili na řádění . . . Odsouzena odtud na věčnost . . .

Je pro mě těžké ukázat práci, když píšu, protože Komentáře jiných lidí ovlivní to, co se stane.

Myslím, že je těžké psát o dětech a mít představu o nevinnosti.

Abych byl opravdu soustředěný a opravdu dobře fungoval a přemýšlel o druzích věcí, na které musím myslet, musím trávit velké množství času sám.

Ale romantická vize může také vést člověka od určitých velmi tvrdých, ošklivé pravdy o životě, které je důležité vědět.

V dnešní době se očekává, že romány - stejně jako jakýkoli jiný spotřební výrobek - by měly být vyráběny na výrobní lince, přičemž jeden spadne z dopravního pásu každých pár let.

Vyprávění a elegantní styl nejdou vždy ruku v ruce.

Doufám, že jsme všichni připraveni opustit fenomenální svět a vstoupit do vznešeného?

Pokud nepracuji, nejsem šťastný. To je ono. To je pro mě předpoklad štěstí.

Úkolem romanopisce je vymýšlet: vyšívat, barvit, zdobit, bavit, vymýšlet věci. Umění toho, co dělám, nespočívá ve výzkumu nebo dokonce vzpomínce, ale především ve vynálezu.

Studna, mám nějaké dívčí tety, které nejsou úplně jako tety v knize, ale určitě jich mám pár, a pár starých tetiček.

Hráli starého Boba Dylana, více než ideální pro úzké vesnické ulice blízko Vánoc a sníh vířící se ve velkých péřových vločkách, druh zimy, kdy chcete kráčet městskou ulicí s paží kolem dívky jako na staré obálce desky.

Světlo ohně zvětšilo naše stíny, třpytilo se ze stříbra, blikalo vysoko na stěnách; jeho odraz zařval oranžově v oknech, jako by venku hořelo město. Whoosh plamenů byl jako hejno ptáků, uvězněných a bijících ve víru poblíž stropu. A vůbec by mě nepřekvapilo, kdyby dlouhý mahagonový banketový stůl, zahalený do plátna, naložený porcelánem a svíčkami, ovocem a květinami, prostě zmizel ve vzduchu, jako kouzelná rakev v pohádce.

Opravdu pracuji v samotě.

Žádné peníze, díry v ponožkách, život z ovesných vloček.

Je lepší znát jednu knihu důvěrně než sto povrchně.

Děti mají velmi ostré pozorovací schopnosti-pravděpodobně ostřejší než dospělí - ale zároveň jsou jejich emocionální reakce temné a mnohem primitivnější.

Malý přítel je dlouhá kniha. Je to také úplně jiné než můj první román: Jiná krajina, jiné postavy, jiné použití jazyka a dikce, jiný přístup k příběhu.

Na americkém jihu je velká antiintelektuální zátěž a vždy byla. Nejsme moc v myšlenkách.

Jste-všechny vaše zkušenosti se tak nějak hromadí a román má své vlastní bohatství jednoduše proto, že má váhu všech těch let, které do něj člověk vložil.

Na druhou stranu, myslím, to je to, co spisovatelé vždy měli dělat, bylo spoléhat se na vlastní zařízení a-myslím, psaní je osamělá záležitost.

Vlastně mě baví proces psaní velkého dlouhého románu.

Všechno mi trvá déle, než jsem čekal. Je to smutná pravda o životě

Postava, pro mě, je životní krev fikce

Myslím, že nevinnost je něco, co dospělí promítají na děti, které tam opravdu nejsou.

Děti - pokud si opravdu vzpomenete, jaké to bylo být dítětem a jaké to bylo znát ostatní děti-děti lžou pořád

Ale je na každém spisovateli, aby rozhodl o svém vlastním tempu, a tempo se liší podle spisovatele a díla