Jonas Mekas slavné citáty

Pro umělce, být normální je katastrofa

Na samém konci civilizace zahynou, protože poslouchají své politiky a ne své básníky.

Najednou jsou intermediální pořady po celém městě..Ty zůstávají nejdramatičtějším vyjádřením současné generace. Místo, kde jsou jeho potřeby a zoufalství nejdramatičtěji rozděleny. Na plast nevyhnutelný je to všechno tady a teď a budoucnost.

Povaha videokamery vás opravdu nutí soustředit se na přítomnost. Protože jsem byl vždy diaristický filmař, ne ten, kdo inscenuje scény s herci, vždy to bylo o přítomném okamžiku.

Jsme měřítkem všech věcí. A krása našeho stvoření, našeho umění je úměrná kráse nás samých našich duší.

Hledejte bezvýznamné malé, ale základní vlastnosti, nezbytné pro život

V Litvě jsem známý jako básník a nezajímá je moje kino. V Evropě neznají moji poezii; v Evropě jsem filmař. Ale tady, ve Spojených státech, jsem jen maverick!

Nejsem abstraktní umělec, to nechávám na jiných. Abstraktní umění pro mě skončilo černým čtvercem Kazimíra Maleviče."Pokračovat v tom je nesmyslné.

Většina mých videí se skládá z fragmentů, dlouhých jednu nebo dvě minuty. Jsou to haikus nebo náčrtky. Mám jich tisíce.

Vždy pracuji pouze s přáteli, ale musí to být o nich a o mně. Protože natáčím jen velmi osobní okamžiky, nic předem naplánovaného, inscenovaného ani napsaného, musí to být skutečné a spontánní. Některé z nich se staly slavnými, některé ještě nejsou slavné, některé nikdy nebudou slavné. Ale všichni jsou moji přátelé.

Dělám domácí filmy - proto žiji. Žiju-proto dělám domácí filmy

Od roku 1950 vedu filmový deník. Procházel jsem se svým Bolexem a reagoval na bezprostřední realitu: situace, přátelé, New York, roční období. V některých dnech natáčím deset snímků, v jiných deset sekund, v jiných deset minut. Nebo nic nestřílím. Walden obsahuje materiál z let 1964-1968 navlečený dohromady v chronologickém pořadí.

Jsem filmař, ale moje pracovní postupy jsou jiné. Všechny mé základní strukturování se provádí během natáčení. Víte, jak dlouho udržuji záběr, expozici nebo rychlost-pomalejší nebo rychlejší atd. To je strukturování. A pak je tu druhá fáze strukturování, která přijde později, když začnu dávat tyto kousky dohromady.

Nejsem tolik v budoucnosti jako vždy v přítomnosti. Budoucnost se vždy stará sama o sebe. To, co teď dělám se svou videokamerou, může zaznamenávat pouze to, co se nyní děje. Oslavuji realitu a podstatu okamžiku. A to je největší výzva, kterou mám.

Jakmile změníte technologii-z filmové kamery na videokameru nebo z 8 mm kamery na 16 mm - zcela změníte obsah. S 8 mm bude list na stromě tvořen možná čtyřmi zrny. Takže je to velmi impresionistické, skoro jako Seurat. Pokud přepnete na 16 mm, technologie vám na tomto listu poskytne stovky zrn.

Jsem velmi aktivní na internetu. V roce 2007 jsem každý den natočil jeden film a zveřejnil jej na svém webu. Byl to 365denní projekt, opravdu vyčerpávající, ale stále jsem dal spoustu věcí - od života, přátel, mého vlastního života.

Pracuji ve formě filmu, který lze popsat a byl popsán jako diaristická forma filmu. Jinými slovy, s materiálem z mého vlastního života. Procházím životem s fotoaparátem a občas natáčím. Nikdy nepřemýšlím o scénářích, nikdy nemyslím na filmy, natáčení filmů.

Některé kamery jsou těžší a musí být na stativech. Ostatní jsou dostatečně malé, aby se schovaly do kapsy. Jsou místa, kde nechcete mít pocit, že něco rušíte, takže mohu použít takovou kameru.

Neexistuje jiný způsob, jak prolomit zamrzlé filmové konvence, než úplným vyšinutím oficiálních filmových smyslů.

Můj život v podstatě není tak jedinečný. Na některých hlubších úrovních cítíme totéž, víme stejné věci. Pokud tedy ukážu svůj život 365 dní, okamžiky z těchto dnů, bude se odrážet a bude mít souvislost s životy nás všech.

Místo pro mě nic neznamená. Můžu být doma kdekoliv.

Ano, svou první kameru Bolex jsem dostal několik týdnů poté, co mě v New Yorku upustila Organizace spojených národů pro uprchlíky. To bylo 29. října 1949. S mým bratrem Adolfem jsme chtěli natočit film o vysídlených osobách, o tom, jak se člověk cítí být vykořeněn z domova.

Jako filmař a básník cítím, že je mou povinností být okem a anténou toho, co se děje kolem mě. Vždy jsem cítil solidaritu s těmi, kteří jsou zoufalí, zmatení a zneužití a hledají cestu ven.

Přivedl jsem Yoko Ono do New Yorku a dal jí tam první práci. Editoval jsem časopis s názvem " filmová kultura.'

Potřebujeme méně dokonalé, ale více volných filmů.

Na louce plné květin nemůžete projít a dýchat ty pachy a vidět všechny ty barvy a zůstat naštvaní. Musíme podporovat krásu, poezii života.

V roce 1962 jsme vytvořili spolupráci filmařů, protože nikdo nechtěl distribuovat naše filmy. Kdybychom v té době měli Internet, nepotřebovali bychom kooperaci.