Elizabeth Bowen slavné citáty

Když někoho milujete, začnou vycházet všechna vaše uložená přání.

Jsme menší ve všem, kromě našich vášní.

Někteří lidé jsou formováni svými obdivy, jiní nepřátelstvím.

Škoda sobectví milenců: je to krátké, opuštěná naděje; je to nemožné.

Iluze jsou Umění, pro cítícího člověka, a právě uměním žijeme, pokud ano.

Člověk může žít ve stínu myšlenky, aniž by ji uchopil.

Romantický muž se často cítí povznesenější se dvěma ženami než s jednou: zdá se, že jeho láska zasáhla ideální značku někde mezi dvěma různými tvářemi.

Žárlivost není nic jiného než cítit se sám proti usměvavým nepřátelům.

Chodila s poněkud osudovým výrazem, který vidíte na fotografiích dívek, které byly následně zavražděny, ale zatím se jí nic nestalo.

Stal jsem se a zůstávám blízkým a záměrným pozorovatelem svých postav: jejich režisérem, nikdy. Jejich tvůrce nemohu cítit, že jsem byl, nebo jsem.

Dialog v beletrii je to, co si postavy navzájem dělají.

Duchové se zdají těžší potěšit než my; je to, jako by pronásledovali strašení-stejně jako my znovu prožíváme, plodíme a doutnáme nad naší minulostí.

Kdo je někdy adekvátní? Všichni vytváříme situace, které si navzájem nedokážeme splnit, a pak jim zlomíme srdce, protože ne.

Loučení vyvolává jakousi nechuť ke komukoli, s kým se rozloučíte; to bolí, cítíte, to se nesmí opakovat.

Měla jednu z těch okouzlujících tváří, které podle úhlu, ze kterého je vidíte, vypadají buď melancholicky, nebo impertinentně. Její oči byly šedé; její trik, jak je zúžit, způsobil, že se zdálo, že odráží, větší část času, v soumraku jejích druhých myšlenek. S tou náladou, ten dotek arriere pensee, šel nejistý, mluvící sada rtů.

Vstoupit do historie znamená být svobodný najednou, být na svobodě mezi lidmi.

Pokud se podíváte na život jedním způsobem, vždy existuje důvod k poplachu.

Podzim přichází brzy ráno, ale jaro na konci zimního dne.

Nic nepřichází na papír tak, jak to začalo, a přichází tolik, že nikdy nezačalo vůbec. Psát znamená vždy trochu blouznit-i když člověk kdysi věděl, co tím myslí

Osud není orel, plazí se jako krysa.

Důležitost prvního psaní pro spisovatele musí být mimo veškerou proporci skutečné hodnoty toho, co je napsáno.

Postavy nejsou vytvářeny spisovateli. Existují a musí být nalezeny.

Setkání s lidmi na rozdíl od sebe nezvětšuje výhled člověka; pouze potvrzuje myšlenku, že člověk je jedinečný.

Není užitečné pomáhat příteli vložením mincí do kapes, když má v kapsách díry.

Všechno je velmi tiché, ulice nejsou nikdy přeplněné a lidé, které člověk nemá rád, jsou mimo město.

Opravdu nemáme žádné nepřítomné přátele.

Představivost mého druhu je nejvíce chycena, nejvíce vystřelena, nejvíce na ní pracovali neznámí: dařilo se mi ve změnách a šancích, dislokacích a kontrastech, které tvořily tolik mého života.

... umělci měli být ozdobou společnosti. Jako společnost sama o sobě jsou nemyslitelné.

Zvyk, jehož vášeň musí být opatrná, může být stejně nejsladší částí lásky.

Ve dvanácti letech mi připadal svět příliš malý: připadal mi jako nudná, upravená zadní zahrada, ve které se daly hrát jen triviální hry.

Ne, není to jen náš osud, ale naše věc ztratit nevinnost, a jakmile jsme ji ztratili, je marné pokoušet se o piknik v Edenu.

Jsem mrtvý proti sebevyjádření umění. Vidím vlastní selhání v každém příběhu, který se nedokáže oddělit od autora-oddělit se v tom smyslu, že se dobře foukaná mýdlová bublina oddělí od mísy dýmky dmychadla a sféricky vzlétne do vzduchu jako nový, celý, čistý, Duhový svět. Zatímco špatně vyfukovaná bublina, jak děti vědí, nesměle přilne k rtu misky, pak buď praskne, nebo se znovu propadne.

Toto, moje první [kolo] mělo vnitřní krásu. A otevřelo mi to éru všeho kromě létání, které silnice prázdně překračují, zlato-gorsy společné posílené. Od té doby se této ptačí svobodě nic nevyrovnalo.

Srdce si může myslet, že to ví lépe: smysly vědí, že nepřítomnost lidi vymaže. Opravdu nemáme žádné nepřítomné přátele. Přítel se stává zrádcem tím, že se, jakkoli nechtěně nebo smutně, vylomí z naší vlastní zóny: je na něj vynesen tvrdý soud, pro všechny prosby srdce.

Psi jsou zvyk, myslím.

Dialog by měl ukázat vztahy mezi lidmi.

Pokud jde o šaty, téměř nikdo se z jednoho nebo jiného důvodu necítí skutečně lhostejný: pokud se jejich vlastní oblečení netýká, někdo jiný to dělá.

Některé knihy se se mnou setkávají, stejně jako lidé.

Když čtu příběh, znovu prožívám okamžik, ze kterého vzešel. Vypálila se do mě scéna, zmagnetizovala mě budova, pronikla do mě nálada nebo Příroda, najednou se mi při nějakém drobném činu objevila historie nebo mě začala pronásledovat tvář, než jsem se na ni podíval.

Ticho má vyvrcholení, když musíte mluvit.

...temperament milující sílu je nebezpečnější, když buď dává přednost, nebo je nucen působit v hmotné prázdnotě. Máme všechno, čeho se můžeme bát od vyvlastněných.

Žádná z postav v mých románech nevznikla, pokud vím, v reálném životě. Pokud něco, byl tomu naopak: osoby, které hrály roli v mém životě-prvních dvacet let-měly o sobě něco napůl fiktivního.

Povídka má oproti románu výhodu a může si nárokovat svou bližší příbuznost s poezií, protože musí být koncentrovanější, může být vizionářštější a není zatěžována (jak je román povinen být) fakty, vysvětlením nebo analýzou. Nechci říci, že povídka je v žádném případě vyňata ze zákonů vyprávění: musí je dodržovat, ale podle svých vlastních podmínek.

Jako romanopisec se nemohu zabývat" postavami", nebo v každém případě ústředními, kterým v tom či onom smyslu chybí panache, kteří by nebyli schopni velkého jednání nebo velké vášně, nebo kteří nemají ani dotek nejednoznačnosti, konečné nezodpovědnosti, zvětšující se mlhy osob " v historii."Historie, jak ji nyní znám stroze, není romantická. Ale já jsem.

Spisovatel temperamentně existuje na událostech, na kontaktech, konfliktech, akci a reakci, rychlosti, tlaku, napětí. Kdyby byl čistě kontemplativní, nepsal by.

Styl je věc, která je vždy trochu falešná a zároveň nemůžete psát bez stylu.

Zhruba by akce postavy měla být nepředvídatelná dříve, než byla ukázána, nevyhnutelná, když byla ukázána. V první polovině románu by nepředvídatelnost měla být nápadnější. Ve druhé polovině by nevyhnutelnost měla být výraznější.

každá povídka je experiment - na co se člověk musí ptát, je nejen to, že to vyšlo, ale stálo to za to, jako experiment?

Mám podezření na oběti; dlouhodobě vyhrávají.

Ticho může být stejně odlišné jako zvuky.