Stephen Sondheim slavné citáty

Jediný důvod, proč psát, je z lásky.

Kdybych se zapojil do chatovacích místností a Facebook a všechno-asi bych nikdy neopustil. Proto to nedělám. Doslova to nedělám. Vůbec.

Úspěch je jako neúspěch, je to to, jak to vnímáte, je to to, co s tím děláte, ne jak toho dosáhnete.

Miluju počítače. Rád na ně píšu. Miluju přístroje. Jde o to: jsem pomalý čtenář. Takže, pokud mám dokončit svou práci, četl jsem, jako, noviny a to je vše. Kdybych se dostal na webové stránky a internet, neudělal bych žádnou práci.

Umění dělat umění, je dávat to dohromady....

Když neumím létat, nech mě zpívat.

Divadlo mě zajímá, protože mě zajímá komunikace s diváky. Jinak bych byl v koncertní hudbě.

Kousek po kousku, dávat to dohromady... Kousek po kousku, jediný způsob, jak vytvořit umělecké dílo. Každý okamžik přispívá, každý malý detail hraje roli. Mít jen vizi není řešení, všechno záleží na provedení, dát to dohromady, to se počítá.

Umění samo o sobě je pokusem vyvést pořádek z chaosu.

Práce je to, co děláte pro ostatní, liebchen. Umění je to, co děláte pro sebe.

Vše závisí na provedení; mít jen vizi není řešení.

Posledním spolupracovníkem je vaše publikum ... když přijde publikum, změní teplotu toho, co jste napsali. Věci, které, jak se zdá, fungují dobře-fungují ve smyslu nést příběh vpřed a být nedílnou součástí díla-se najednou stanou o něco méně relevantními nebo o něco méně funkčními nebo o něco příliš dlouhými nebo o něco nadváhou nebo o něco čímkoli. A tak se začnete přetvářet z publika.

Dávám přednost neurotickým lidem. Rád slyším dunění pod povrchem.

Přátelství, povinnost a chamtivost nejsou dost dobré důvody, proč něco napsat.

Ach, kdyby byl život stvořen z okamžiků, i když tu a tam špatný -! Ale kdyby život byl jen okamžiky, pak byste nikdy vědět, že jste měli jeden.

Umění je řemeslo, ne inspirace.

Miluji divadlo stejně jako hudbu, a celá myšlenka dostat se k publiku a rozesmát je, rozplakat je - jen aby se cítili - je pro mě prvořadá.

Muzikály jsou hry, ale posledním spolupracovníkem je vaše publikum, takže musíte počkat, dokud nepřijde Poslední spolupracovník, než budete moci dokončit spolupráci.

Hudba svěrací kazajky báseň a brání jí dýchat sama, zatímco osvobozuje text. Poezie nepotřebuje hudbu; texty Ano.

Možná víte, co potřebujete, ale abyste získali to, co chcete, lépe uvidíte, že si necháte to, co máte.

Nejhorší, co můžete udělat, je cenzurovat se, když tužka narazí na papír. Nesmíte upravovat, dokud to všechno nedostanete na papír. Pokud dokážete všechno odložit, proud vědomí, uděláte si službu.

Pokud mají lidé rozdělené názory na vaši práci, myslím, že je to lichotivé. Raději bych, aby z toho něco cítili, než aby to odmítli.

Rozdíl mezi krávou a fazolí je, že fazole může začít dobrodružství.

Muž, kterým nikdy nebudu, kdo si ho pamatuje?

Nechte ten okamžik jít. . . . Nezapomeň na to ani na chvíli. Jen si pamatuji, že jste měli "a", když jste zpět" nebo "dělá" nebo " znamená víc než předtím. . . . Teď už to chápu! A je čas opustit lesy.

V dnešní době je někdy více producentů než lidí v obsazení, protože uvedení show vyžaduje tolik peněz.

Na křížovce je hezké, že víte, že existuje řešení.

Všichni nejlepší umělci přinášejí do své role něco víc, něco jiného, než co autor dal na papír. To je to, co dělá divadlo živým. Proto to přetrvává.

Když mi bylo 22, byl jsem profesionál. Mladý a chybný profesionál, ale ne amatér.

Detail na obrazovce může říci vše, co píseň dokáže.

Po revoluci Rodgerse a Hammersteina se písně staly součástí příběhu, na rozdíl od zábavy mezi komediálními scénami.

Vybral jsem si a můj svět byl otřesen. Tak co? Volba mohla být mylná; volba nebyla. Musíš jít dál.

Musím dávat pozor na režiséry.

Když přijde publikum, změní teplotu toho, co jste napsali.

Muzikály jsou od přírody divadelní, což znamená poetické, což znamená, že musí pohnout představivostí publika a vytvořit pozastavení nedůvěry, čímž myslím, že neexistuje čtvrtá zeď.

Oscar Hammerstein byl náhradním otcem během všech těch dnů a týdnů a měsíců, kdy jsem neviděl svého vlastního otce.

Pevně věřím, že texty musí dýchat a dát publiku šanci pochopit, co se děje. Zejména v divadle, kde máte kostým, příběh, herectví, orchestr.

Texty musí být upsány. Proto básníci obecně dělají chudé textaře, protože jazyk je příliš bohatý. Utopíte se v něm.

Zůstaňte dítětem, dokud můžete být dítětem.

Štěrbinové lžíce nedrží moc polévky...

Dělat texty přirozeně, sedět na hudbě tak, abyste necítili úsilí autora, aby zářily a bublaly a stoupaly a padaly, je velmi, velmi těžké. Zatímco můžete sedět u klavíru a jen hrát a cítit, že děláte umění.

Jsi tak milá. Nejsi dobrý, nejsi špatný, jsi prostě milý. Nejsem dobrý, nejsem milý, mám pravdu. Já jsem čarodějnice. Jsi svět.

Švihněte žiletkou doširoka! Sweeney, drž to k nebi!

Automobil v Americe, chromová ocel v Americe, drátěné paprskové kolo v Americe, velmi velký problém v Americe!Imigrant jde do Ameriky, mnoho Hello v Americe, nikdo neví v Americe, Portoriko je v Americe!Mám rád břehy Ameriky!Pohodlí je v Americe vaše!Knoflíky na dveřích v Americe!Podlahy od zdi ke zdi v Americe!

Po určitou dobu mi bylo hnáno domů, že nebudu nejpopulárnějším spisovatelem na světě, takže jsem vždy rád, když je cokoli jakýmkoli způsobem přijato.

Mít jen vizi není řešení, vše závisí na provedení

Cokoli uděláte, nechte to přijít od vás. Pak to bude nové.

Na světě je díra jako velká černá jáma a obývají ji havěť světa ... A jmenuje se Londýn.

Každý okamžik, velký nebo malý, je koneckonců okamžik. Chopte se okamžiku, obloha může každou chvíli spadnout.

Moje klec má mnoho pokojů.