Ti West slavné citáty

Toby [Huss] je zastřelen, nebo ta část, když [John] Travolta říká toto, nebo část, kde Ethan [Hawke] říká, že skvělá věc - tyto detaily jsou věci, které jsou pro mě zajímavé. Takže jen uznáváme, že nemáme moc peněz [na Valley of Violence], takže uděláme Western, který je tak trochu uzavřený, ale uděláme z něj super charismatický a uděláme ho nezapomenutelným pro to, co je, na rozdíl od toho, co jsme si nemohli dovolit.

Byl jsem z toho nadšený, říkal jsem si: "prosím, pojď," a mít to a vědět, že Tommy Nohilly asi říká: "To je v pohodě," cítím se dobře.

Stali jsme se tak postmoderní jako publikum a jsme tak obeznámeni se stylem hororových filmů, že se všichni cítí stejně. Myslím, že pokud dokážete udělat něco trochu nečekaného, pak jste jako filmař zase o krok napřed. Myslím, že to je klíč.

Starší herečky zjevně nemají smysl pro humor o tom, že jsou staršími herečkami.

Hostinští byli dva pitomci ve slepé uličce a pak se pokusili zapojit a dostali se přes hlavu, a jak to na ně působí? To mi připadá jako to, co se lidem stává.

Vždycky jsem předtím hodně mluvil o filmech, a pak jsme se tam dostali, a řekl jsem, "pojďme si hrát a uvidíme, jak to půjde."A oni by to udělali a já bych řekl: "No, to bylo úžasné."Bylo to opravdu-nevím, bylo opravdu zvláštní je sledovat."

Oba jsou [Ethan Hawke a John Travolta] tak dobří. Těžko se to vysvětluje. Ale jsou to dokonalí profesionálové a vidíte malá rozhodnutí, která dělají - vidíte to v jejich očích. Vidíte tyto malé detaily, které dělají, kam jdete, " proto jsou oni."

Myslím PJ-James Ransone-byl to můj přítel, pravděpodobně slyšel všechny tyto věci, ale pro zbytek obsazení [údolí násilí], většinou jsme mluvili o jejich postavách a podobných věcech. To byl obchod na dosah ruky.

Můžete skutečně natočit svůj film. Jako filmař, to je sen. Proto ráno vstáváte, abyste to dokázali. Někdy se cítíte omezeni, ale pokud má film smysl v oblasti rozpočtu, pak to není těžké.

Samozřejmě jsme mluvili o westernech, které se nám líbí [James Ransone v údolí násilí], ale vždy to bylo tematicky ve vztahu k filmu a jaká byla témata filmu.

Střílím přes rameno na psa. Dávám kameru za Psí rameno. To je šílenství. Ve filmu to prostě přijmete [údolí násilí], ale když film natočíte, je to ta nejpodivnější věc. Je tu Psí krytí, jako by to byl člověk.

Jedna z mých oblíbených scén filmu [Údolí násilí] je, když Ethan Hawke sedí u táboráku se psem.

Je to dlouhý monolog [v údolí násilí] s Ethanem Hawkem, který mluví o životě a všem se psem. To není ve filmech. Doufejme, že když lidé přemýšlejí o filmu, když jdou domů, jsou jako, "to je divné.". Možná je blázen. Celou dobu mluví se psem."

Jako filmaři, Western je historický, skvělá věc být součástí jednou ve vašem životě.

Všechno, co Jumpy mohl udělat [v údolí násilí], bylo příliš mnoho. Kdybych to dal do filmu, všichni byste se podívali. Když se zabalí do deky, je to tak daleko, jak jsem mohl jít, a to není ani blízko. Ten pes je úžasný.

Jumpy jsem našel na YouTube. Napsal jsem film o chlapovi se psem a byl jako, "co jsem udělal."? Tohle bude noční můra. Jsme malý film a nikdy to nezvládneme."

Padouchy, když je začnou vybírat, jsou naštvaní, že jejich přátelé zemřeli, také. Ale o to jde. Takový je život. Je to ta divná šedá oblast.

Chcete být schopni říci [postavě Ethana Hawkeho]: "kámo, to je v pořádku," ale možná to není. Možná to není dobrý člověk. Nevím. To je věc o lidech. Neexistuje žádný skutečný dobrý nebo špatný člověk [v údolí násilí]. Všechno je to kontext.

Opravdu, chtěl jsem natočit film [údolí násilí] o: Jak násilí ovlivňuje lidi? Toto je můj pohled na to, jak násilí ovlivňuje lidi.

Jumpy je nejneuvěřitelnější zvíře všech dob. Film [údolí násilí] je nejkrutějším příkladem toho, čeho je tento pes schopen.

Nic vám nebrání v natáčení filmů. Vždy můžete dělat a zkoušet různé věci.

Pro mě to není tolik, že filmy jsou pomalé, stejně jako o trávení času budováním vztahu mezi publikem a postavami. Pokud tím nestrávíte dostatečné množství času, jak můžete očekávat, že někoho vyděsíte?

Je to kombinace Ano-natočení filmu o postavách-a pak také rozpočtu.

Pokud někdy uvidíte, že režisér táhne lidi stranou, znamená to, že něco nefunguje. Protože se snažíte přijít na to, proč to nefunguje. Ale ukázali bychom se, mluvili bychom o tom.

Tommy Nohilly, který hraje Tubby [ údolí násilí], přišel se podívat na film poprvé a já jsem byl jako, "musíš přijít, jen abys viděl, jak lidé reagují na tvou [velkou scénu]."Věděl jsem, že to půjde dobře, ale je to pro mě uspokojující, když tam sedí a ve skutečnosti to tak je."

Film [The Innkeepers] není v žádném případě komedií, ale letos bych postavil některé vtipné scény proti některým zábavnějším komediím. Myslím, že je to opravdu vtipné, ale je to ze šibenice.

To je na lidech zajímavé. Může to být vtipné, ale když [John] Travolta se tam dostal a udělal [komické momenty] jsi jako, " Ach! Tohle je fakt vtipný."Nebo když Karen [Gillan] a Taissa [Farmiga] něco udělají, říkám si: "vyšlo to mnohem zábavněji."

Film "údolí násilí" jsem natočil ze dvou hledisek. Celý film jste s Ethanem [Hawkem], ale v první polovině jste opravdu s Ethanem. Pro druhou polovinu, jste s ním, ale také jste s padouchy, protože se tak trochu stává padouchem. Nikdo není ve filmu opravdu dobrý.

V tradičním westernu je vždy bravado, a je to skoro, jako by mrkali, že vědí, že jsou v westernu - "podívej, jak dobře dokážu roztočit zbraň."Ve skutečném životě, když padouch někoho zabije, nebo je zabit jeho přítel, jsou také naštvaní, což není typické pro westerny.

Musíš. Ale obecně se snažím-vplížím se dozadu. Budu venku. Budu se pohybovat kolem. Opravdu nejsem tak nervózní z toho, zda se lidem líbí [moje filmy].

Je to Ethan Hawke a John Travolta [v údolí násilí]. Je to úžasné. Jsou úžasní.

Z hlediska výkonu, to prostě dává [herci] tolik - měl jsem tak skvělé obsazení [ v údolí násilí] - a dává jim schopnost jít divoce s ním a mít představení, která jsou nezapomenutelná.

Není to děj [údolí násilí] - děj je důvodem, proč se všechny tyto věci stanou, všechny tyto momenty postav se stanou. Vždy to mělo mít tyto dva pohledy.

První polovina [údolí násilí] vás měla zalíbit všem těmto lidem a dát vám všechny tyto archetypy, které znáte, a pak druhá polovina, jen abyste viděli, jak se všechny tyto archetypy rozpadají jako skuteční lidé.

Ve westernech se lidé, kteří jsou na Západě, obvykle cítí jako na Západě. Je to skoro jako by věděli, že dělají všechny tyto Západní věci.

Nejsem si jistý, jestli chápu nutkání označovat věci.

Myslím, že mít vtipné postavy je jen jeden způsob, jak mít trojrozměrné postavy.

Je pro mě velmi důležité najít způsoby, jak spojit publikum s postavami. To je první věc, kterou musíte jít ve většině hlavních hororových filmů.

Jen jsem opravdu rád viděl světské věci ve filmech. Je to realistické.

Mám rád filmy, které nechávají věci v rukou diváků.

Nemyslím si, že chcete kázat lidem. Nemyslím si, že v údolí násilí, a to samé se svátostí, k oběma filmům je společenský komentář a politický prvek, ale není to jako, "Mysli na to, protože si to myslím."."

Obecně se na film nedívám [dům ďábla]. Je to jako slyšet tvůj hlas na nahrávce.

Je to legrační, protože o svých filmech nepřemýšlím jako o "pomalém hoření."Ani nevím, jestli jsem tuto frázi znal, dokud mě lidé nezačali označovat."

Mám romantickou komedii, kterou bych rád natočil, ale nemůžu za ni dostat peníze. Je těžké přimět lidi, aby vám dali peníze na uměleckou romantickou komedii, když jste natočili horor. Takže tam můžu jen sedět a pořád si na to stěžovat, nebo letos můžu jít natočit další horor. Lidé se za mnou v tom postaví, protože jsem relativně financovatelná. Dokud s tím budu moci dělat své vlastní věci, budu v tom pokračovat.

Jste omezeni na jeden obrázek, ale můžete mít 50 zvukových stop. Je to něco, s čím byste byli bláhoví, kdybyste neexperimentovali. Takže mě také velmi zajímá zvuk, který se děje mimo obrazovku. Myslím, že to je způsob, jak rozšířit rozsah filmu. A je to všechno velmi naplánované z fáze scénáře. Pro mě je zvukový design hlavní součástí vyprávění. Myslím, že to je to, co ztěžuje práci s určitými lidmi na úrovni producentů.

Filmy nejsou "pomalé hoření" a nejsou vážné, nejsou zajímavé, protože vše od filmu po propagační materiály vám říká, že to musíte vidět od pátku do neděle, a pak na to můžete zapomenout. Není to důležitý film, je to jen vzrušující jízda s nejnižším společným jmenovatelem po dobu tří dnů, kdy nemáte co dělat. To dělá velkou medvědí službu kvalitě filmů

Existují lidé - myslím, že to je důvod, proč se tolik komerčních režisérů daří ve velkých studiových filmech, pro které to není osobní volba - je to "jaký je nejúžasnější a nejúčinnější způsob, jak je rozesmát, přimět je křičet?"Je to velmi vypočítavý přístup. A to je něco jiného. Není to lepší ani horší. Je to jen velmi odlišný přístup k filmování. Tak tomu bylo vždy.

Myslím, že si v hlavě natočíte film, který musíte natočit, a musíte ho ze sebe dostat. Máte všechny tyto domýšlivé důvody, proč to chcete udělat, a vy jste se rozhodli je dosáhnout. A Vy si myslíte, že " to je důležité pro to, čeho se snažím dosáhnout pro příběh," a myslím, že tyto důvody přijdou k publiku a oni to najdou. To je to nejlepší, co můžete udělat.

Je to jedna z těch věcí, když se na to podíváte zpět, řeknete si: "Ach, bez toho bych se obešel. Kdybych se mohl vrátit v čase, udělal bych to jinak."To je věc s násilím obecně.

Pro mě je natáčení hororu o tom, jak můžete prezentovat podobné žánrové známosti, ale prezentovat je trochu jinak. Část toho, co mě zajímá, je jeho nonšalantní realismus, protože to ve velkých studiových hororech nedostanete. Rád vidím někoho chodit po domě a prosévat zásuvky, a podobné věci, protože mi to připomíná, co bych udělal, a podivné osobní volby, které by lidé dělali. Že, na rozdíl od toho, že někoho pronásledují nožem, je to o to zajímavější.