Brian Ferneyhough slavné citáty

Z důvodu podivného překladu, mnoho takových sad pokynů čte stejně jako básně.

V každém případě, čím méně hranic, které existují, brání volnému pohybu mezi všemi formami artikulovaného lidského poznání, tím lépe.

Když mluvím o" cyklech", mám na mysli dlouhé intervaly relativní homogenity, ne-li při řešení problémů, než alespoň s ohledem na konzistenci jejich schopnosti produktivně dráždit.

Stále platí, že je snazší sestavit báseň ve formě manuálu pro úpravu videorekordéru, než napsat skladbu pomocí pouhého ladění jako symfonie.

To bylo možné pouze díky delším obdobím často velmi bolestivého odrazu a trávení.

Takže: všichni jsme unavení. Co teď? Rukopisy napsané v Club Med?

Myšlenka "strojového shromáždění" je obzvláště velmi cizí mé citlivosti, protože naznačuje relativní lhostejnost vrstev k sobě během procesu konstrukce.

Neřekl bych, že jsem byl v těchto dnech "studentem" filozofie, i když v mládí jsem byl docela hluboce zapojen do určitých aspektů britských pragmatiků.

Často skládám celou metrickou strukturu skladby v modifikované cyklické formě, kde každá cyklická revoluce prochází nějakou formou "variace", jako by měrné délky byly konkrétním hudebním " materiálem.'

Posledních devět let v San Diegu představovalo takové období výslechu.

Nerad poslouchám svou hudbu, dokonce ani nové skladby. Obecně znějí skoro tak, jak jsem očekával, že budou znít, takže to je to, co jsem chtěl, a to je vše.

Být v Kalifornii jistě povzbudilo trvalý závazek přehodnotit povahu, účely a význam současného umění, konkrétně hudby, pro společnost, která se zdá, že bez nich docela dobře zvládne.

Skladatelé dialogují-a posedle, hořce argumentují-s jinými skladateli, často v průběhu několika století.

Ve svém nedávném smyčcovém triu se snažím překrýt dvě zcela odlišné sady formálních strategií, z nichž obě, nakonec, odkazovat zpět na historický precedens.

Západní hudební kánon nevznikl pouze akumulací, ale opozicí a podvracením, a to jak vůči vládnoucím mocnostem, na nichž skladatelé záviseli na živobytí, tak vůči jiným hudebním skladatelům.

Jako nezbytný předpoklad pro vznik nových forem vyjádření lze, předpokládám, tvrdit, že současné cítění jednoznačně reaguje na pojem vyčerpání jako vyčerpání, i když se to de facto zdá spíše omezující.

Předpokládám, že rozsah a důsledky těchto sil způsobily, že můj osobní účetní rituál byl do značné míry zastaralý. Tak to někdy chodí.

Proto můj tvrdohlavý důraz na stylistickou kontinuitu od práce k práci spíše než na konkrétní sourozenecké vztahy mezi jednotlivým dílem a ostatními členy jeho stylistické "rodiny" ve světě venku.

Pokud má umělecké dílo pokračovat v prosazování vize bytí ve světě i ve světě, ale přesto je nějakým způsobem více než jen dalším předmětem narůstajícího nepořádku, myslím, že toto je konkrétní bod, kde to musí být zajištěno.

Co dělá konkrétní kvalitu nebo kvantitu inovací, která si v průběhu let zachovává svou intenzivní novost?

Pokud nic není ohroženo, nic není stanoveno.

Zpochybňování povahy a důsledků liminálních instancí nutně zahrnuje selhání, i když pouze ve specificky technickém smyslu vstupu do prostorů, kde sotva platí převládající kritéria úspěchu.

V mém modelu vznikají důležité interferenční jevy, když přicházejí do styku jednotlivé vrstvy. Tyto chaotické výkyvy jsou, Předpokládám, to, o čem moje hudba opravdu je.

Zdá se, že existuje hranice, dokonce i pro umění, které se zabývá hranicemi a přestupky, za nimiž dílo dosáhne svého bodu zlomu a stane se skutečným selháním, pouhým experimentováním.

Když jsem v roce 1987 opustil Evropu, učinil jsem tak s myšlenkou, že můj význam jako učitele kompozice bude těžit z určitého chladného odstupu od určitých tendencí, které jsem několik let pozoroval s rostoucím znepokojením.

Někdy může být člověk tak úzce zapojen do věcí,že se ztratí širší kontext.

Ve skutečnosti většina věcí, které říkám na veřejnosti, vede víceméně přímo k mé vlastní kompoziční praxi, takže bych měl být opatrný při zobecňování, aby se mě nevrátily, aby mě pronásledovaly.

Přirozeně jsem nemohl předvídat obrovskou změnu moře, která na tuto scénu přišla v důsledku znovusjednocení Německa a souvisejících událostí.

Nevidím silové linie jako destruktivní, s výjimkou té míry, že jsou výlučně sledovatelné dodržováním cesty zkresleného materiálu, který zůstal po nich.