Sonny Rollins slavné citáty

Chci se spojit s podvědomím, pokud to tak mohu nazvat, protože není mnoho slov, která by popisovala skutečnou hlubokou vnitřní část lidské bytostechci být na tom místě, kde je všechno vymazáno a kde se děje kreativita, a abych se tam dostal cvičím, víte, že jsem plodný cvičitel, stále cvičím každý denmusíte mít dovednosti, pak chcete nemyslet, když hrajete, to je, když necháte jakoukoli hlubokou úroveň kreativity, spirituality, myslím, víte, že tato slova jsou v dnešní době tak nedostatečná, ale chcete se dostat na toto místo, abyste se dostali do tam, kde existují.

Hudba představuje přírodu. Příroda představuje život. Jazz představuje přírodu. Jazz je život.

Chybí mi hraní s Milesem. Hrál jsem si s ním chvíli, než opustil planetu, ale i v té době jsem toužil možná dělat nějaké věci společně.

Cítím, že jazzová improvizace je vrchol. Musíte vytvořit na místě, podstatu této hudby.

Nesnáším hudbu. Promarnil jsem svůj život.

Vždy jsem byl člověk, který se zajímá o důstojnost jazzové hudby a způsob, jakým se s jazzovými hudebníky zachází a zachází se s nimi, a skutečnost, že hudba nebyla dána takovým způsobem, jaký si zaslouží.

Moje matka pocházela ze Svatého Tomáše. Slyšel jsem tu melodii a jediné, co jsem udělal, bylo přizpůsobit ji. Udělal jsem adaptaci jakési ostrovní tradiční melodie. Stalo se to tak trochu mojí ochrannou známkou.

Jazz je typ hudby, která dokáže absorbovat tolik věcí a stále být jazzem.

Nikdo není originální. Každý je derivát.

Je to všechno o stvoření a překvapení. Je třeba to jen ocenit a zalévat jako květiny. Musíte zalévat květiny. Tyto vrcholy přijdou znovu.

I ten nejvíce jingoistický člověk by musel přiznat, že i americká kulturní hudba pochází z Evropy. To je klasická hudba, skutečná evropská hudba.

Jde o to: když hraji, snažím se dosáhnout své podvědomé úrovně. Nechci na nic zjevně myslet, protože nemůžete myslet a hrát zároveň - věřte mi, zkusil jsem to (smích).

Jedna velmi důležitá věc, kterou jsem se od Monka naučil, byla jeho úplná oddanost hudbě. To byl jeho důvod, proč byl naživu. Na ničem jiném nezáleželo, kromě hudby, opravdu.

Více mě zajímá, zda celá naše civilizace bude v příštích 25 letech.

Myslím, že hudba by měla být posuzována podle toho, co to je. Mělo by být velmi vysoké a nad vším ostatním. Je to krásný způsob, jak spojit lidi, trochu oázy v tomto zpackaném světě.

Zajímám se o to, aby moje hudba trvala jen dokud jsem naživu. Nepíšu pro budoucnost.

Jak ironické je, že černoch, který více než kdokoli jiný může tvrdit, že americká kultura je jeho vlastní, je pronásledován a potlačován; že černoch, který ve své existenci ilustroval humanitní vědy, je odměněn nelidskostí.

Amerika je hluboce zakořeněna v černošské kultuře: její hovorové výrazy; jeho humor; jeho hudba.

Bylo období, které označuji jako "zlatý věk jazzu", které zahrnuje střední třicátá léta až šedesátá léta, měli jsme spoustu skvělých inovátorů, vše vytvářelo věci, které světu vydrží dlouho, dlouho.

Jazz nikdy nekončí... prostě to pokračuje.

Baví mě hrát kluby. Stále si užívám blízkost místa konání nočního klubu. Po určité době a po hraní některých klubů v New Yorkuměli pocit, že jazz by měl být prezentován v prestižnější atmosféře.

Jsem člověk, který nejprve přemýšlí o hudbě, když se snaží dosáhnout něčeho hudebně platného.

Bylo mnoho skvělých hudebníků, Clifford Brown je jedním skvělým příkladem, myslím tím, že zemřel velmi brzy, 25.

Viděl jsem, jak skvělí jazzoví hudebníci umírají temně a pijí se k smrti a ve skutečnosti nejsou schopni získat žádnou práci a pracovat v malých, funky jazzových klubech.

Hrál jsem se všemi těžkými váhami v moderním jazzu, progresivní jazzové hnutí. Měl jsem to štěstí, že jsem s nimi hrál, kdo je kdo. Se všemi těmi kluky jsem měl to štěstí, že jsem s nimi vystupoval.

Charlie Parker mi trčel v hlavě.

Myslím, že to, co potřebujeme, je přívětivější režim od lidí, kteří v televizi uvedli sto milionů country-westernových pořadů. Co takhle měsíční jazzová show?

Jazz má publikum po celém světě a má po mnoho desetiletí, myslím, že když mluvíme o Spojených státech, řekněme, že to, co potřebujeme, je spíše oficiální uznání.

Teď Jsem legenda, ať už chci být nebo ne.

Improvizace je schopnost vytvořit něco velmi duchovního, něco vlastního.

Prostě chci dosáhnout úrovně, kde nikdy nepřestanu dělat progress...so že ani za špatných večerů možná nikdy nebudu dost špatný na to, abych zoufal.

Musíme se udělat co nejdokonalejšími.

Nemám hrát, hudba má hrát mě. Mám tam jen stát s rohem a hýbat prsty. Hudba Má jít skrze mě, tehdy se to opravdu děje.

Mnoho jazzových umělců jde do L. a. hledat pohodlnější život a pak opravdu přestanou hrát.

Myslím, že problém začíná obecným oceněním hudby ve větší společnosti.

Ale kdybych nemusel vydělávat peníze, stále bych hrál na roh.

Měli jste mnoho jazzových hudebníků, kteří žili ve Spojených státech,kteří zde těžko přijímali a museli hrát v takových podřadných ponorech.

Cítím, že L. a.nebyla vždy mou nejsilnější základnou pro podporu. To může být z různých důvodů.

Budu vědět, až najdu dokonalý zvuk.

Myslím, že mám štěstí, že jsem stále kolem a zdůrazňuji "myslím", protože nikdy nemůžete říct, co by hudebníci hráli, kdyby byli tak dlouho jako já.

Myslím, že dokud jsou lidé kolem a slyší desku a slyší lidi jako Lester Young na nahrávce, vždy bude pro někoho velká inspirace, aby se pokusil vytvořit jazz.

Myslím, že jsme uprostřed tohoto období, kdy pácháme tuto sebevraždu na planetě a všichni jen využívají všechny naše přírodní zdroje jako banda šílených lidí. To je to, o co se starám víc než o jazz.

Mám štěstí, že se tím teď živím, protože nejsem vybaven na nic jiného.

Nechci vypadat nepřátelsky, jako bych byl nepřátelský k l. a.nebo že mám pocit, že lidé neocení jazz. Myslím, že to tak není. Myslím, že je to něco víc. Je to něco trochu komplikovanějšího.

Evropané tam opravdu poskytovali mnoho míst a vítali jazzové umělce, a spousta hudebníků tam šla a zůstala tam dlouho. Mnoho z nich se tam přestěhovalo, žilo tam a zemřelo tam.