Michael Connelly slavné citáty

Pokud se systém odvrátí od zneužívání způsobeného vinným, kdo může být další než nevinní?

Pracuji tak, že píšu příběh, který bych si rád přečetl. Pak letíte do Paříže nebo Sydney a tazatelé mluví o větším významu vaší práce.

Myslím, že knihy se slabými nebo průsvitnými zápletkami mohou přežít, pokud je postava nakreslená podél cesty bohatá, zajímavá a mnohostranná. Opak není pravdou.

Vestavěný formulář je okenní rám. Můžete použít tento žánr [crime fiction] jít tam, kam chcete jít, a prozkoumat, co chcete prozkoumat. V některých ohledech vám dává spoustu svobody, protože máte rámec, který čtenáři hledají.

Zapadající slunce spálilo oblohu růžovou a oranžovou ve stejných jasných odstínech jako plavky surfařů. Byl to krásný podvod, pomyslel si Bosch, když jel na sever po hollywoodské dálnici domů. Západy slunce to tady dělaly. Zapomněli jste, že to byl smog, díky kterému byly jejich barvy tak brilantní, že za každým hezkým obrázkem mohl být ošklivý příběh.

Možná to má něco společného s tím, že jsem reportérem po dlouhou dobu, že většinu času nehledám inspiraci v novinách a televizi atd.

Víte, co jsem udělal poté, co jsem napsal svůj první román? Zmlkl jsem a napsal dalších dvacet tři.

Byla ovlivněna etika psaní-když musíte psát každý den, neexistuje nic jako spisovatelský blok.

Neexistuje žádný klient tak děsivý jako nevinný muž.

Byl jsem schopen napsat alespoň jednu knihu ročně po dobu 20 let, a nemyslím si, že bych měl takový druh jízdy, kdybych nevyšel z žurnalistiky.

Jsem žákem Raymonda Chandlera, který ve svých esejích řekl, že existuje kvalita vykoupení v čemkoli, co lze nazvat uměním.

Postava nikdy nemůže být statická od knihy k knize. Lidé by si mohli myslet, že právě přijdete s novým spiknutím a strčíte toho chlapa dovnitř. No, musí být pokaždé nový jako spiknutí.

Zraněnou duši nemůžete zalepit náplastí.

Každý spisovatel by raději kopal do postavy, než aby kopal do fantastických zápletek.

Los Angeles bylo takové místo, kde byli všichni odjinud a nikdo opravdu neklesl na kotvu. Bylo to přechodné místo. Lidé přitahovaní snem, lidé utíkající před noční můrou. Dvanáct milionů lidí a všichni jsou připraveni si na to v případě potřeby udělat přestávku. Obrazně, doslovně, metaforicky-jakkoli se na to chcete podívat-každý člověk v L.a. má sbalenou tašku. Jen pro případ.

Jako teenager jsem byl zamilovaný do detektivů. Líbilo se mi, co dělali - skládali věci dohromady, přemýšleli o situacích. Ale dostat se tam? Osm až deset let v hlídkovém autě? To jsem v sobě neměl. Nechtěl jsem lidem říkat, co mají dělat.

No, udělal to?"Vždy kladla irelevantní otázku. Z hlediska strategie případu nezáleželo na tom, zda to obžalovaný "udělal" nebo ne. Záleželo na důkazech proti němu-důkazu - a zda a jak by to mohlo být neutralizováno. Mým úkolem bylo pohřbít důkaz, obarvit důkaz na šedý odstín. Šedá byla barva důvodných pochybností.

Jako reportér si vytvoříte ucho pro dialog, protože je vaším úkolem jej přesně zachytit.

Když jsem byl teenager, byl jsem nenasytný čtenář fikce zločinu, ale pouze současných knih.

Můžete se zamilovat a milovat mnohokrát, ale na boku je jen jedna kulka s vaším jménem. A pokud máte to štěstí, že vás zastřelí tou kulkou, rána se nikdy nezahojí.

Hybnost byla hybnost, ať už jste ji našli v hudbě nebo na ulici nebo v rytmu vlastního srdce.

Pište každý den, i když je to jen odstavec.

To je ironie v práci: nejlepší příběhy jsou nejhorší věci, které se dějí. Moje nejlepší časy byly nejhorší pro někoho jiného.

Vnímám lidi dvěma způsoby. Jsou to buď lidé z očí do očí, nebo jsou to lidé z tváře.

Teď píšu o současném Los Angeles z paměti. Mým procesem bylo pověsit se, pozorovat, zkoumat, o čem jsem psal, a téměř okamžitě se vrátit do své kanceláře a napsat tyto sekce. Byl to tedy velmi těsný přenos mezi pozorováním a psaním.

V daydream způsobem, myslím, že by bylo docela v pohodě režírovat film. Ale byl jsem na filmech a televizích a vím, že je to těžká práce. Líbí se mi to režírovat v mé mysli. Je to jednodušší.

Akce a dobrodružství na souši i na moři - nemůžete žádat víc. Ale Robert Kurson zvyšuje ante v pirátských lovcích s řadou tajemství a flotilou barevných postav trvajících čtyři století. Toto je skvělé letní čtení!

Z dlouhodobého hlediska jsou všechny chyby napraveny, každé mínus je vyrovnáno plusem, sloupce jsou sečteny a součty jsou shledány správnými. Ale to je z dlouhodobého hlediska. Musíme žít v krátkodobém horizontu a věci jsou tam často nespravedlivé. Kompenzace pro nás vesmíru činí všechny účty dokonce, ale v tomto procesu drtí dobré i zlé.

.., je to, jak člověk jde o uhasení svých tužeb nebo o život s nimi neopětovaný, že čtenáři zahlédnou jeho skutečnou povahu.

S minulostí nemůžete nic dělat, kromě toho, že ji tam necháte.

Důležité není to, co slyšíte, ale to, co pozorujete.

V průběhu let jsem se naučil, že někdy, když položíte stejnou otázku více než jednou, dostanete různé odpovědi.

Víš, že se čas od času spálíš. Je to prostě součást hry. Takže když se to stane, musíte se zvednout, oprášit se a zapomenout na to, protože se chystají znovu chytit míč.

Každý se počítá nebo nikdo nepočítá

Na obzoru byla miliarda světel a já věděl, že všechna dohromady nestačí na to, aby osvětlila temnotu v srdcích některých mužů.

V srdci není konec věcí. ...pochopila, že to znamená, že pokud jste si něco vzali k srdci, opravdu to přinesl do těch červených sametových záhybů, pak by to vždy bylo pro vás. Bez ohledu na to, co se stalo, bude tam čekat. Řekla, že to může znamenat osobu, místo, sen. Mise. Cokoliv posvátného. Řekla mi, že je to všechno spojeno v těch tajných záhybech. Neustále. Vše je součástí toho samého a vždy tam bude, nesoucí stejný rytmus jako vaše srdce.

Nechoď na mě, " Řekl jsem. "Byl jsem po té cestě. Nevede vás to k ničemu dobrému.

Co je žárlivost, ale odraz vašich vlastních selhání?

Jako baskytarista nikdy nemohl být sidemanem. Vždy byl kotvou. Řídil rytmus. i kdyby to bylo za rohem Milese Davise.

Odmítla přijmout prostou pravdu, že čím lepší jsi, tím větší hrozba jsi pro ty nahoře....

Prodal jsem 11 svých knih do Hollywoodu. V Hollywoodu jsou na pultech všechny druhy mých knih, protože skripty nezachytily postavy.

Teď si uvědomuji, že jsem z toho mohl dostat celou knihu, a tak si myslím, že to byla velká chyba. Ale pravdou je, že píšete v tuto chvíli a se sklopenou hlavou a neexistuje způsob, jak bych tehdy mohl myslet na Harryho, který má dlouhověkost, kterou měl.

Změnil bych se jen velmi málo, protože jsem měl velmi, velmi štěstí. Spousta věcí pro mě padla na místo jednoduše náhodou. Když se to stane, opravdu nechcete nic měnit, i když byste mohli. Redakčně mé lítosti jsou málo a z větší části menší. Ohlížím se za svou první vydanou knihou a myslím si, že jsem se jí držel příliš dlouho, příliš dlouho jsem ji držel.

Viděl jsem předpremiéru Jacka Reachera a dal dva palce Tomovi Cruisovi. S rolí odvedl skvělou práci.

Myslím, že existuje obecná mylná představa, že cokoli napsané rychle postrádá kvalitu, a Tomu nevěřím.

Vždy se dívám na způsoby, jak otřást zkušeností s psaním, protože si myslím, že to pomáhá.

Myslím, že by byly obrovské ztráty, kdyby nebyly noviny. Vím, že se všechno přesouvá na Internet a někteří lidé by řekli: "zprávy jsou zprávy, to, o čem mluvíte, je změna spotřeby, ne produkt, který je tam venku."Ale myslím, že je tu změna.

Budu muset být ohromen a cítit se sebevědomě v lidech, kterým předávám knihu-nebo to neudělám. Jakmile jim to předáte, jste venku. Nemáte nad tím žádnou kontrolu.

Las Vegas bylo takové. Byla tu viscerální přitažlivost. Odvážný příslib peněz a sexu. Ale první byl porušený slib, přelud a druhý byl plný nebezpečí, výdajů, fyzického a duševního rizika. To bylo místo, kde se v tomto městě odehrálo skutečné hazardní hry.

Svůj první skutečný příběh o vraždě jsem napsal jako novinář pro Daytona Beach News Journal v roce 1980. Šlo o tělo nalezené v lese. Později byla vražda spojena se sériovým vrahem, který byl později chycen a popraven za své zločiny.