Tony Kushner slavné citáty

Jako dramatik jste mučitelem herců i publika. Způsobujete lidem věci.

Divadlo pro nové publikum je jednou z nejvíce obdivuhodných a vzrušujících divadelních společností v Americe...některé z nejlépe hraných a režírovaných prací, které lze nalézt na amerických scénách, energicky se zabývají kánonem světové dramatické literatury.

Živím se teď jako scenárista! Což mě překvapilo a zděšilo, když jsem zjistil, že to říkám, ale nemyslím si, že bych se v tuto chvíli mohl podporovat jako dramatik. Myslím, že to nikdo neví.

Lidé by neměli věřit umělcům a neměli by věřit umění. Součástí zábavy umění je, že vás zve k jeho interpretaci.

Nejmenší nedělitelnou lidskou jednotkou jsou dva lidé, ne jeden; jeden je fikce. Z takových sítí duší společnosti, společenský svět, lidský život pramení.

V Psaní her je jakási zásadní nezodpovědnost a síla Psaní her pochází z této nezodpovědnosti.

Nebojte se; lidé se tak bojí; nebojte se žít v syrovém větru, nahý, sám...Naučte se alespoň toto: čeho jste schopni. Ať vám nic nestojí v cestě.

V tomto světě dochází k bolestivému pokroku. Toužíme po tom, co jsme zanechali, a sníme dopředu.

Je to strach z toho, co přijde po tom, co dělá dělat těžké dělat.

Dozvíte se, že existence je čitelná, ale že musíte mít kritickou mysl, pokud ji chcete číst.

Nemůžeme jen tak přestat. Nejsme kameny-pokrok, migrace, pohyb Ano... modernost. Je to živé, To je to, co živé věci dělají. Toužíme. I když vše, po čem toužíme, je klid, stále je to touha...

Přesnost je prvořadá v každém detailu historického díla. Tady je moje pravidlo: zeptejte se sami sebe, " stalo se to?"Pokud je odpověď ano, pak je to historické. Pak se zeptejte: "stalo se to přesně tímto způsobem?"Pokud je odpověď ano, pak je to historie; pokud je odpověď Ne, ne přesně tímto způsobem, pak je to historické drama.

Ale stále čtu Shawa pravidelně. Co miluji, je nahota polemiky a neodolatelná dobrá nálada. Pro mě je "Major Barbara" největší ze všech her v tom, že začíná od racionálního a velkolepým způsobem pokračuje k extatickému, a nechává vás velmi zmatené, pokud se držíte euklidovské logiky.

Ale myslím, že to, co mě přimělo jít do divadla, bylo vidět svou matku na jevišti. První věc, kterou udělala, byla paní Franková v deníku Anny Frankové. Druhá věc, kterou udělala, byla hra o Freudovi nazvaná "vzdálená země". Ve Vídni hrála ochrnutou ženu, která jezdí za Freudem.

Jdu do jakéhokoli filmu, který je historickou fikcí a myslí si: "OK, jsem tady, abych sledoval umělecké dílo, něco, co přináší řadu názorů, a pokud je to dobré umělecké dílo, tyto názory jsou tak hluboce zakořeněny ve složitosti a bohatosti, že mě ani nebudou obtěžovat názory. Rozhodnu se sám.'

Gay TV byla nesmírně důležitá při transformaci americké kultury ve více gay pozitivním směru.

Vyrostl jsem v malém jižním městě, a byli tam bílí lidé a Černoši. Když jsem přijel do New Yorku, abych šel do Kolumbie, pokaždé, když jsem šel do metra, byl jsem naprosto ohromen, protože vidíte lidi z celého světa, kteří zde skutečně žijí - kteří tu nejsou jen jako turisté.

Měl jsem sen, v roce 1985, myslím, když přítel, se kterým jsem chodil do školy, byl nemocný - jeden z prvních lidí, o kterých jsem věděl, že dostali virus AIDS. Měl jsem sen o něm v jeho ložnici s andělem, který prorazil strop. Napsal jsem báseň s názvem " Andělé v Americe."Nikdy jsem se na tu báseň nepodíval ode dne, kdy jsem ji napsal.

Musíš mít naději. Je nezodpovědné dávat falešnou naději, což si myslím, že mnoho dramatiků je vinno. Ale také si myslím, že je nezodpovědné být prostě nihilistou, za což se provinilo docela mnoho dramatiků, zejména dramatiků mladších než já.

Hrstka děl v historii měla přímý dopad na sociální politiku: jedno nebo dvě díla Dickense, některá Zola, "kabina strýčka Toma" a v moderním dramatu "normální srdce" Larryho Kramera.'

Nechodíte do kina dělat historický výzkum, pokud to není historický výzkum o filmech.

Nemám konečně pocit, že by moje politika byla zcela určována tím, že jsem gay.

V sociálních situacích mám sklon být tak trochu tichý, plachý a trapný.

Bůh ví, že jsem měl inscenace, kde byli herci v mých hrách, kteří vydělávali více peněz za týden než já.

Umělci vědí, že píle se počítá stejně, ne-li více, jako inspirace; v umění, stejně jako v politice, se trpělivost počítá stejně jako revoluce.

Hra by měla být sotva zachráněna z nepořádku, který by mohl být stejně snadno.

Miluji čtení; je to skvělý způsob, jak se vyhnout psaní.

Když jste spisovatelem, máte k calamity zvláštní vztah: píšete o ní; jako umělec ji objektivizujete a fetišizujete. Vykreslíte život do materiálu,a to je strašidelná věc.

Pokud máte jako umělec hodnotu, pravděpodobně to bude ve vaší schopnosti nechat věci uvnitř vás překonat věci, které jsou tam umístěny, aby vám zabránily říkat pravdu. Čím více vidíte věci tak jasně a chladně, jak jen můžete, tím větší hodnotu budete mít.

Nejlépe pracuji po uplynutí lhůty, když jsem v panice.

Existuje způsob, jakým je "iluze" hrou o divadle.

Divadlo se opravdu poškodí, když je kolem nedostatek dobré kritiky.

Práce umělců je najít to, co je lidsky možné - nejvzdálenější možnosti.

Odbory jsou náchylné ke stejným neduhům, které postihují všechny lidské společnosti.

Počítač, hluk počítače se cítí jako netrpělivost. Je to pro mě takový zvuk netrpělivosti.

Vždy se mi zdálo, že Barack Obama intenzivně studoval a hodně se naučil od Lincolna.

Gay spisovatelé mají nyní jak smysl pro historii, tak bajky, které jim umožňují přebývat v říších směšných a zároveň vážně mluvit o věcech.

Cítím, že v divadle je síla, ale je to síla nepřímá. Je to jako vztah pražce k nevědomí. Objevujete věci, které si v bdělém životě nemůžete dovolit. Můžete na ně zapomenout, zapamatovat si je o den později nebo nemáte tušení, o čem jsou.

Psaní je pro mě velmi obtížné. Je to těžké a někdy to bolí a je to děsivé kvůli strachu ze selhání a velmi nepříjemnému pocitu, že jste možná dosáhli limitu svých schopností.

Broadway zůstává tím nejbližším, co máme k Národnímu divadlu, místu, kde může potenciálně vidět nové dílo největší počet lidí. Aby americký dramatik řekl, že na tom nezáleží, je prostě kapitulovat před současnou situací.

Strach z toho, že se dílo stane datovaným, je jedním z nejúčinnějších nástrojů, jak lidem zabránit v psaní politické práce.

Divadlo, které dělám, je jakýmsi "narativním realismem", o kterém si myslím, že v nejširším slova smyslu je legitimní říci, že je mainstream. Myslím, že v jistém smyslu měly hry Suzan-Lori mainstreamovou úroveň úspěchu. Suzan-Lori však v některých ohledech není narativní realista.

Spravedlnost předchází kráse. Bez spravedlnosti je krása nemožná, obscénnost. A když krása zmizela, co dělá kameraman svým okem?

Snažit se každý den říkat pravdu je těžké. Existují samozřejmě těžší věci-pravděpodobně žít s lžemi a nesmyslností, žít v zoufalství je těžší, ale je to strádání maskované jako luxus a snad snadnější zvyknout si, protože pravda je obvykle nepřítelem zvyku. Jsou těžší věci než psaní, být prezidentem Obamou, například, a musí se vypořádat s republikány ve Sněmovně, nebo se snaží opravit únik v reaktoru ve Fukušimě, to je těžší, ale psaní je těžké.

Všichni si dovádíme, truchlíme, přemýšlíme, ale až na vzácnou výjimku většinou zůstáváme navždy pozastaveni v Rétorickém koloidním koloidním aglutinátu mezi mocí a konáním.

Jedna z věcí, které jsem se naučil ve Slovanech! je mnohem jednodušší mluvit o tom, že jsem gay, než mluvit o tom, že jsem Socialista. Lidé se bojí socialismu a hry, které se zabývají ekonomikou, jsou pro ně děsivější.

Kdo ví lépe než umělci, kolik ošklivosti je na cestě ke kráse, kolik příšerných, ponižujících chyb, kolik dní granitické blokády a zděšené neschopnosti je na cestě k úspěchu, jak částečný je veškerý úspěch, jak neúplný?

Všechno píšu plnicími pery. Nevím proč. Dělal jsem to od doby, co jsem byl bar mitzvahed. Dostal jsem plnicí pero, Plnicí pero Parker, a líbilo se mi to, a nikdy jsem neměl rád psaní něčeho tužkami nebo kuličkovými body.

Způsob, jakým dáváte lásku, je vaší nejhlubší lidskou částí. Když lidé říkají, že je to ošklivé nebo perverze nebo ohavnost, útočí na střed vašeho bytí.

Velký vliv na mě měl Robert Altman, který, zejména v "Nashvillu," změnil můj smysl pro dramatickou strukturu a ukázal, jak zvládnete překrývající se příběhy.