Pedro Almodovar slavné citáty

Nechci napodobovat život ve filmech, chci ho reprezentovat. A v této reprezentaci používáte barvy, které cítíte, a někdy jsou to falešné barvy. Ale vždy je to ukázat jednu emoci.

Sex i smrt jsou věčná témata. Na toto téma můžete natočit tisíce filmů, a ať už máte člověka, který maluje, zpívá, natáčí film, píše, to jsou témata, ke kterým se vrátíte a vrátíte se k nim. Pokud nemáte žádný z těchto uměleckých projevů, sex je jedním z mála dárků, které vám příroda dala zdarma, takže je velmi důležité ho oslavit. A pak, se smrtí, jsme k tomu odsouzeni. To je v našich životech naprosto přítomné.

I když miluji svou matku, nechtěl jsem z ní udělat idealizovaný portrét. Fascinují mě spíše její vady-jsou zábavnější než její jiné vlastnosti.

Snažil jsem se o těchto dvou otázkách přemýšlet velmi svobodně. Se sexem si myslím, že to zvládnu. Se smrtí je to pro mě obtížnější téma. Nejsem věřící, i když jsem pokřtěn. Já necvičím. Nevěřím v Boha, takže se cítím velmi osamělý tváří v tvář smrti. Zjistil jsem, že jediný způsob, jak rozpoznat smrt, je, pokud jste součástí života, pokud jste součástí sexuální rozkoše, pokud ji spojíte se sexuální rozkoší.

Jako žena se Penelope Cruz změnila, když se stala dospělou. Ale jako herečka se tolik nezměnila. Má něco skvělého, zejména v komedii, a nebyla vykořisťována tolik, kolik by mohla být v komedii, ale zejména v tom mixu mezi komedií a dramatem. Má na sobě velmi zvláštní vlastnosti. Můžete ji umístit do velmi extrémních situací, zejména do velmi bolestivých situací, pokud jde o to, jak to její postava interpretuje. A někdy, čím hlubší a lidštější je bolest, tím lepší je v tom.

Jsem velmi nudný cestující. Nemluvím. Nemám sex. Žádný alkohol. Neberu drogy. Na létání se mi líbí to, že mám pocit, že se můžu opravdu soustředit. Psal jsem mnoho věcí a mnoho nápadů pro mé filmy patří do této chvíle, kdy nejsem nikde konkrétně z hlediska času, prostoru a geografie. Jsem pozastaven a toto pozastavení mi velmi dobře sedí.

Když píšu, nedávám na postavy tváře. Když dokončím první koncept scénáře, začnu vizualizovat a někdy pak myslím na jednoho herce.

Jsem pro módního návrháře opravdu noční můrou, protože mu odebírám veškerou autoritu, stanu se autoritou a proměním ho v svého asistenta. Dalo by se říci, že zasahuji a velmi rozhodujícím způsobem zasahuji do všech aspektů, které mají co do činění s vizuální konstrukcí filmu.

Jakmile po mnoha přepisech skutečně máme produkční scénář, v tu chvíli se začnu rozhodovat, jaký bude vzhled a barvy. Pracuji jako malíř, i když pracuji ve třech rozměrech. Pracuji se židlemi. Pracuji se zdmi. Ale i věci jako podlaha nebo stěny, o kterých si lidé mohou myslet, že nejsou důležité, ve skutečnosti ovlivňují vizuální vzhled filmu. To jsou také věci, o kterých musím přemýšlet.

Němý film má mnoho významů. První část filmu je komická. Představuje burleskní pocit těchto němých filmů. Ale myslím si, že druhá část filmu je plná něhy a emocí.

Kino se stalo mým životem. Nemám na mysli paralelní svět, mám na mysli svůj život sám. Někdy mám dojem, že každodenní realita je tu prostě proto, aby poskytla materiál pro můj další film.

Všechny mé filmy mají autobiografický rozměr, ale to je nepřímo, prostřednictvím postav. Ve skutečnosti jsem za vším, co se děje a co se říká, ale nikdy nemluvím o sobě v první osobě. Něco ve mně-pravděpodobně nechuť k lacinému exhibicionismu-mi brání přistupovat k projektu příliš autobiograficky.

Nemocnice jsou místa, kde musíte zůstat dlouho, i když jste návštěvníkem. Zdá se, že čas v nemocnicích neprochází stejným způsobem jako na jiných místech. Zdá se, že čas téměř neexistuje stejným způsobem jako na jiných místech.

Částečně si nejsem vědom struktury svých filmů, ale to je, když píšu. Nechávám svou mysl velmi volnou a poté ji opravím.

Dělám filmy pro své potřeby. Mým cílem nikdy, nikdy, nikdy nebylo natočit šokující film.

Po obrovském úspěchu vše o mé matce, všechny ceny a všechno, chtěl jsem začít film přesně na stejném místě, kde jsem byl předtím. Chtěl jsem ukázat, že všechny úspěchy nezměnily mé vnímání.

Ano, Ženy jsou silnější než my. Čelí přímo problémům, které jim čelí, a proto je mnohem velkolepější o nich mluvit. Nevím, proč mě více zajímají ženy, protože nechodím k žádným psychiatrům a nechci vědět proč.

Použil jsem tento řádek, abych ukázal, jak důležité jsou barvy ve filmech: není to rozmar.

Je škoda, že si své filmy nikdy nemůžu opravdu užít, protože po smíchání vaše divácká kapacita prostě zmizí. Musím přemýšlet o tom, co jsem cítil těsně před mícháním.

Osmdesátá léta pro mě opravdu skončila v roce 1992 filmem Kika.

Narodil jsem se ve špatné době pro Španělsko, ale opravdu dobré pro kino.

Když točím film, nikdy nepřestanu odhalovat záhady, dělat objevy. Když píšu, natáčím, střihám, dokonce dělám propagační práci, objevuji nové věci o filmu, o sobě a o ostatních. To je to, co podvědomě Hledám při natáčení filmu: zahlédnout záhady života, i když je nevyřeším, ale alespoň je odhalit. Kino je zvědavost v nejintenzivnějším významu slova.

Cukor je jedním z mých oblíbených režisérů. Byl mistrem v režii žen.

Výzvou pro mě jako režiséra bylo, aby diváci viděli film tak, jak se odehrává v přímé linii, aby necítili všechny tyto rozchody. Nechtěl jsem, aby film byl koláží všech těchto obrazů.

Všechny mé filmy je obtížné klasifikovat, protože jsou velmi eklektické v míchání žánrů.

Moje matka byla nesmírně kreativní žena, přestože žila život venkovské ženy v domácnosti.

Kdykoli přijedu na skutečné místo,musím se pohybovat a zjistit, jaké budou nejlepší úhly.

Myslím, že vědomí vášně vás nutí jednat velmi odlišně.

Kino může vyplnit prázdná místa vašeho života a vaší osamělosti.

Všechno, co není autobiografie, je plagiátorství.

Chtěl jsem také vyjádřit sílu kina skrýt realitu a zároveň být zábavný. Kino může vyplnit prázdná místa vašeho života a vaší osamělosti.

Květina mého tajemství je rozhodně více založena na skutečných emocích. Také jsem chtěl udělat něco realističtějšího, ale ne naturalistického nebo jednoduchého.

Tam je tajemný klid a intimita ženy dělá její vlasy a make-up, který mě přitahuje.

Myslím, že výzdoba vypovídá hodně o společenském postavení někoho, jeho vkusu, citlivosti, jeho práci - a také o estetickém způsobu, jakým jsem se rozhodl vyprávět jeho příběh.